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历代书画名家简介

文章发布日期:2018-08-02 总浏览次数:5391 次


        书画家——沈周


        沈周(1427~1509)明代杰出书画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族,长洲(今江苏苏州)人。生於明宣德二年,卒於明正德四年,享年八十三岁。不应科举,专事诗文、书面,是明代中期文人画“吴派”的开创者,与文徵明、唐责、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。


书画作品


        沈家世代隐居吴门,居苏州相城,故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友,父亲沈恒吉,又是杜琼的学生,书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生家居读书,吟诗作画,优游林泉,追求精神上的自由,蔑视恶浊的政治现实,一生未应科举,始终从事书画创作。他学识渊博,富于收藏。交游甚广,极受众望,平时平和近人,要书求画者“屡满户外”,“贩夫牧竖”向他求画,从不拒绝。甚至有人作他的赝品,求为题款,他也欣然应允。

        沈周的书画流传很广,真伪混杂,较难分辨。文证明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。沈周在元名以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚,绘画造诣尤深,兼工山水、花鸟,也能画人物,以山水和花鸟成就突出。所作山水画,有的是描写高山大川,表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物,表现了当时文人生活的幽闲意趣。


书画作品


        书画家——唐寅

        唐寅(1470-1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐上、逃禅仙吏等,据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日时生,故名唐寅。汉族,吴县(今江苏苏州)人。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

        擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《白美图》、《枯槎鸐鹆图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。


书画作品


        书画家——张择瑞

        (公元12世纪·北宋)字正道,东武(今山东诸城)人,生卒年不详。幼好读书,早年游学于京师(今河南开封),后习绘画,宋徽宗赵佶朝(1101-1125)为宫廷翰林图画院待诏。明王梦端《书画传习录》谓其“性习绘事,工于界画,尤嗜于舟车、市桥、郭径,别成家数也”。

        传世作品有《清明上河图》卷,绢本,设色,纵24.8厘米,横528.7厘米,是中国古代城市风俗画中具有重要历史价值和艺术价值之不朽杰作,在美术史上具有划时代重要意义。

        该画所绘人物达500余人,贵践劳逸,形形色色,显得生动传神:店铺作坊,茶房酒肆,行商摊贩,一派生意兴隆景象:长虹卧波,舟楫竞流,车骑争道,再现北未盛景。寒食祭祖,携篮挑担,踏青插柳,把清明时节北宋都汴梁社会各阶层之生活情景和繁华尽收画卷之中。全图规模宏大,场面壮观,结构严整谨密,笔法细致古雅,卷后有金代张著、张公药,元代杨准,明代吴宽、李东阳、四保等13家题跋,曾经北宋内府、元代内府、明代朱文徵、清代内府鉴藏。1925年溥仪将该画携出故官,后流客于东业长春一带,现藏北京故宫博物院。


书画作品


        书画家——仇英

        仇英(1482-1559)字实父,号十洲,汉族,江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象,或圆转流美,或劲丽艳爽。偶作花鸟,亦明丽有致。

        仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画,尤长于临摹。他功力精湛,以临仿唐宋名家稿本为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,几乎难辨真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画,青山绿水和人物故事画,形象精确,工细雅秀,色彩鲜艳,含蓄蕴籍,色调淡雅清丽,融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。仇英擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔刀刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于法翠豪金,综丹缕素,精细绝逸,无愧故人,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的版刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大的影响力,成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动,精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》。

        书画家——张宏

        张宏(公元1577年一1652年后)字君度,号鹤润,明代著名画家,江苏苏州人。善画山水,重写生,笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠峰、秋壑深邃、有元人古意;他画石面连皴带染为其特色。又能画写意人物,形神俱佳,散聚得宜,是明末吴门画坛的中坚人物。吴门学者尊崇之。另据史书称,张宏92岁尚健,仍在作画。

        传世作品:

        《西山爽气图》,藏浙江省博物馆:《延陵挂剑图)、《杂技游戏图》、《击缶图》、(阊门舟阻图》、《溪亭秋意图》现藏故宫博物院;《浮岚暖翠图),藏广东省博物馆;《兰享雅集图》,藏首都博物馆等。

        张宏的绘画继承了吴们画派的文人画风格和特色,在写生的基础上搞创作,师自然造化,悟出了绘面的真谛,在画中体现出超凡脱俗的精神境界,使原本呆板的山水画活了起来故宫博物院专家称张宏的山水笔墨精湛,世所罕见。他曾登高面鸟瞰俯视图,更是当时罕见,他的画作整个面面看起来深远高逸,山石坚便敲击有声,流水清澈涓涓而下,为书画注入了灵性,使人身临其境,恍若隔世,他的山水画用渲染的手法烘托出超凡脱俗的气氛,给人以身临其境的感觉,使人仿佛置身于画卷中。画面清新典雅,气氛和谐,奇峰怪石,浓密古木,清风飞泉,意境空灵清矿。


书画作品


        书画家——徐渭

        徐渭(1521-1593),绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。初字文清,后改字文长,号天池山人,或署田水月、田丹水,青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山依等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说,关于他年轻时如何聪明,后来如何捉弄官宦等。

        他是诗人,他是画家,他是书法家,他是军事家,他是戏曲家,他是民间文学家,他是美食家,他是酒徒,他是狂禅居士、他是青藤道士、他是旅行家,他是历史学家。与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。

        徐渭于正德十六年(1521年)出身于浙江绍兴府山阴城大云坊的官僚世家,父徐鏓,母为待女小妾,少年时天才超逸,入徐氏私塾读书,“六岁受《大学)》,日诵千余言”“书一授数百字,不再目,立诵师听。”。十岁仿扬雄《解嘲》作了一篇《释毁》,性格豪放,“指掌之间,万言可就。”二十岁时成为生员,嘉靖二十年(1541年)娶同县潘克敬女为妻,接下来八次应试不中,“再试有司,皆以不合规寸,摈斥于时。”

        画家——任熊

        任熊(1823-1857)(清),字渭长,号湘浦,浙江萧山人。能诗词,善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽,笔力雄厚,气味静穆,深得宋人神髓。尤擅长人物,笔法圆劲,形象奇古夸张,衣褶如银钩铁画,直入陈洪绶之室而别开生面,堪与并驾,咸丰元年(1851)居镇海姚燮(梅伯)家,为作《大梅山民诗意图)一百二十幅,兴酣落笔,阅二月余而成,为生平杰作之一。

        该作设境之奇、运笔之妙,令人赞叹不已。尝寄迹苏州往来上海卖画。与任熏、任颐合称“三任”,加任预也称“四任”,又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”“有《列仙酒牌》《于越先贤传》《剑侠传》《高士传》等木刻图谱行世,称绝一(清)任熊洛神图轴时。任熊擅画人物,曾有《于越先贤传》、《剑侠传》、(列仙酒牌)等画曾刻印行世,人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁,其自画像神态刻画细致入微,十分写实,这和他早年从一位画师学画过肖像画有关,他不守成法,喜爱独创,这位画师不能容忍他,任熊只好离开流浪卖艺。尽管如此,他还是打下了很好的基础。任熊对衣纹的勾画向来十分精彩,铁画银钩,很见功力。所题款字也是十分有力,与画法同出一辙。


书画作品


        书画家——朱耷

        朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

        其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格维奇朴茂。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。

        亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。


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