师恩钊,中国美术家协会会员,中国山水画研究院副院长,中国美协培训中心高研班授课导师,解放军艺术学院美术系特聘教授。
初雪落基山
师恩钊多年来致力于研究和传承“北方山水画派”的精髓,在传统和创新的交汇中走一条自己的路。 借鉴运用多种绘画语言, 将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中,形成了风格突出的新北派山水画风貌。近些年来,以极大的热情呼吁对北派山水的重视,努力开创当代北派山水创作的新格局,近期在中国美术馆及浙江美术馆举办的大型画展《新北派山水——师恩钊作品展》,引起很大反响,业内也充分地肯定了“重振北派雄风”这一主题。
颠峰之晨 2013年
北派山水画的三百年,是在中国美术史上辉煌的三百年,在北宋时期几乎都是北方山水的这一种风格流派。 到了南宋以后,由于朝廷迁移到杭州,文化中心也随之南移,山水画的题材逐渐转为以南方的景观为主,南派山水画继而兴盛起来,后来随着文人画的兴起和发展,北派山水画渐渐被冷落下来。虽然在历代画史上,山水画家们一般都认可并研习北派山水画的一些思想理念、笔墨技法,依然推崇荆浩、关仝、李成、范宽、郭熙等几位大家,但是从整体的山水画理念来看并不太重视北派山水,也很少提到北方山水画派。尤其是明代的董其昌认为北宗山水是“行家画”,虽然北宗山水并不等同于北派山水,但他的“抑北扬南”观点影响颇深。近千年来中国绘画基本以文人画对艺术的认识和理念为主,北方山水画派随后就再没有重新振兴过,曾经辉煌一时的北派山水画成了中国美术史的一个盲点。
落基山冬韵 2012年
丝路晨风
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