名人字画
文章发布日期：2018-09-26 总浏览次数：2466 次
中国画作为传统的艺术，不仅展现了中华民族的审美观，还是千百年来经久不衰的艺术。字画收藏市场名家辈出，艺术水准达到收藏档次的书画家不在少数，给收藏者提供了收藏机会和较为广阔的选择空间。随着股票房地产的投资热潮之后，人们转而进军书画收藏界，许多人将“字画收藏”作为一种保值增值的投资行为，其投资效益往往比别的项目更为显著。它的特殊性在于书画艺术品不仅是一种物质存在，而且是一种精神文化结晶，书画又具有相对的稳定性，表现在奇货可居，永不过时，天增岁月画增价。
画家张大千作品《仿巨然晴峰图》
张大千的这件《仿巨然晴峰图》，是借元人《万山积雪图》的构图章法，融以巨然长披麻笔法与刘道士《湖山清晓图》水法并兼元人笔墨遗趣，“集其大成，自出机杼”，入古开今，借古开新的极具代表性的大幅杰作。
清 郎世宁《郊原牧马图》
画家郎世宁借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。
张大千《白描 敦煌壁画 绿度母像》
1941年至1943年，张大千率家眷及弟子二赴敦煌临摹壁画。在几乎与世隔绝、生活极其艰苦的环境中，他共临摹了敦煌壁画280余幅。其中，四川博物院现存180余幅，台北故宫博物院受赠了62幅。此帧即是其中之一。
黄宾虹《峨嵋山色》
正如石涛所说“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”，黄宾虹山水画特点就是“黑密厚重”，作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。此幅为八十以后所作，笔苍墨润，赋色沉厚，古意盎然，虽言拟宋许道宁笔墨，实则纯由己出。
李苦禅《重阳声色》
菊古称“黄花”乃因菊色明黄者为主，故作者以充幅黄菊现出“重阳”秋色。此图菊占大部，唯空右上角，斜出枯枝以栖麻雀，雀尾上翘与花头枯梢向上，令秋景秋色透发着傲霜之生机，故以“声色”点题殊为合宜。麻雀之意象，乃夸张其头身之硕，益显其尾之灵动，是“大巧成拙”之用耳。
齐白石《安居乐业》
齐白石延续了海派绘画，使它走出城市，深入广阔天地，使其脱胎换骨，其审美理念容易为最广大的社会群体所喜爱。以此幅作品而论，浓艳的色彩，饱满的构图，不是春光，胜似春光；所画鹌鹑，又寄予了对平安生活的追求和祝愿；不论技法还是寓意，皆表现了白石老人的创造性。
王沂东《沂河边上》
“王沂东以严谨扎实的写实作风，单纯明快的艺术语言，娴熟精湛的表现技巧，向人们展现了一个质朴清新的艺术世界。在这个世界里，艺术家对生他养他的沂蒙山区，对一望无际的北方田野，对世世代代生活在这里的勤劳、敦厚的农民，倾注了无限的爱。”
潘天寿《战地黄花分外香》
潘天寿的绘画风格可用大、重、奇、工四字来概括，即大气磅礴、有分量感、奇特但奇中不怪、功力深厚，严谨精微而又不刻意雕琢，潘画高风俊骨的壮美风格，也表现在对于画材的艺术处理中，此画取材于毛泽东词意，果断强悍、老辣雄健的线条，很贴切地表达了“战地黄花”的风骨。
徐悲鸿 《芝柏拱寿鹊报平安》1938年作
徐悲鸿作品的线条坚卓清爽，线条既有如锥划沙般的沉雄劲健，又如行云流水般畅达。其粗细、浓淡、干湿都紧随体、面关系的转折，随所画部位的硬直或肥厚而变化，特别是画山水和花木时，均不使用传统的皱法，而以大块墨色造型，并用表现力极强的线条勾劲。
林风眠《烟江双泊》
《烟江双泊》作品彩墨结合，在苍苳浑朴的墨色外，以淡彩写轻岚入谷、浩淼江水。浓墨与淡墨晕染结合，开创性地塑造出山峰的体量转侧与光影变化，成功地解决了墨与光的冲突。画家将个人的心绪融入山水的意境里，使作品呈现出凄清、忧郁、遗世独立的东方韵味。
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