余作赋,1962年生于湖北,毕业于美术学院和中央美术学院。17岁在香港被张大千收为入室弟子,20岁时观其创新画作竟道出:“一千年来一作赋"的感叹和预言。被清华大学的艺术评论家尊称为“千年奇才”,被文化部评为“当代最具收藏价值的创新艺术家”,被授予“中国艺术事业成就贡献奖”荣誉称号,中央电视台、南京电视台“名人名作”专题栏目特邀专访。
余作赋大师是漏痕技法开创者,又是文化部新国画新材质新技法课题组资深专家,余作赋每一幅作品都是自然的鬼斧神工,追求漏痕效果,50岁开创了中华漏痕画派,并逐步完善建立了漏痕水墨、漏痕胶墨、漏痕彩墨三大体系。漏痕水墨是在水面上画完以后,后期再进行加工,最后出来一个构图很神奇,色彩很玄妙的一个画面。胶墨画全世界没有人用胶搀到里面画的,它的肌理 的大小,这分钟看,下分钟看它在不断的变,用胶加到颜料里面画。彩墨画是是一种大的写意,是在水墨和胶墨的基础上通过反复思考,大量实践达到超常的境界效果。
雨从屋漏,如同墨从笔漏,“屋漏是天工,笔漏是造化”。因此,“屋漏痕”讲的是笔意和笔性。是造化后的神工和神韵。它是灵感的体现,随意挥写的自然化,形成翰墨淋漓.无意有心的美感效果。此说出自颜真卿与怀素的当年的对话。书法追崇的最高境界尚如此,那么有书画同源的中国画更应该把“屋漏痕”作为笔墨的典范(屋漏痕之前为书法专业用语,比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。通俗解释:“屋漏痕”,是一个非常形象的说法,顾名思义。在20世纪90年代以前的北方农村常可见到这种景象。
余作赋大师创造的“屋漏痕”画法将是中国美术史上的又一里程碑,他的研究成果解决了中国画的创新与传统的矛盾。自然的再现超越自然的美学难题。使世代书法家所追求的屋漏痕最高境界在山水画中变为现实。使“鬼斧神工”一词有了真正意义上的解释。
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