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于志学冰雪山水画技法

        于志学的冰雪画让人们淡忘了肆虐漫舞的飞雪,严峻无情的酷寒。他找回了大自然的生机与律动,把人们的审美取向引导对大自然的赞美,因为冰雪的美与万物生机一样真实存在的。于志学是一个沉浸在天缘情中不能自拔的画家,自1960年开始研究雪景画,在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法;在理论上提出创建中国画第三审美内涵——“用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想,从而奠定了创新的基础。


于志学画家冰雪画作品


        于志学先生“冰雪山水画”的取景,与中国古代南宋时期山水画构图有异曲同工之妙。不是注重于登高远望的全景呈现,改为强调局部的物象景致,着墨于白雪的丰富变化。积雪山峰的厚实,雪压松顶的垂重,冰凌滴露的通透,沿岸堆雪的松软,无雪小枝的弹性,无处不透露着冰雪山水的冷逸之美,这在古往今来的传统画法中都是不曾出现过的画面质感。

        冰雪山水画技法之滴白法:通过饱蘸淡墨,倒锋行笔,使笔尖挤压在宣纸上,多余的淡墨蜿蜒下注,半流半淌,形象的表现冰雪将融的状态。


于志学画家冰雪画作品


        冰雪山水画技法之雪皴法:雪皴法主要用于表现的暗影和虚实处,也就是研究雪的痕迹产生的一种技法。我们知道山有各种不同的结构和纹理,这就产生了各种不同的皴法;雪也有其固有的结构和纹理。雪的结构和纹理决定于所依附的物体状貌,通常多是由于风的吹动和动物的足迹所形成。前者把雪原吹成各种美丽的曲线和点,后者形成了各种乱而有序的柱状和尖状。


于志学画家冰雪画作品


        冰雪山水画技法之泼白法:泼白法是用来表现平坦的雪原和大面积积雪的一种方法,是冰雪山水画用墨即用白的主要方法。由于产生了泼白法,冰雪山水画可以较好地展现北国浩瀚无垠的茫茫雪海和雪原。

        冰雪山水画技法之重叠法:重叠法用笔是笔笔相压(第二次用笔要压第一次用笔半个线)重叠而产生一种层层渐进的感觉。要一笔一个物象,笔笔见形。


于志学画家冰雪画作品


        冰雪山水画技法之排笔法:排笔法主要是表现雪山和冰川的一种技法。中国画传统的画山最基本的技法就是各种皴法,传统的雪景画中有相当一部分通过传统的“山石法”来表现雪。排笔法是依据皴法的最基本的原理通过用笔、用矾和用墨的变化提炼出的画雪山、冰川阴阳向背的一种方法。

        冰雪山水画技法之光栅法:栅法是冰雪山水画中的重要技法,它是在强化水痕线的基础上,通过冰雪山水画的技法表现出的冰雪物象的光感以及用来烘托景物光感的一种用光技法。应用这种方法使冰雪山水画具有了通体明亮、晶莹剔透的光感受。应用光栅法在冰雪山水画创作过程中主要可以产生轮廓光、透射光、结构光和映射光等多种样态的光。
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