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王忠雁画怎么样

        王忠雁的山水画,体现的是由空灵进入充实,由心远而接近真意的精神性把握方式,并进一步转换为作品的精神状态和作品神韵。应该说,从作品来看,王忠雁是属于“豁然心胸、略无凝滞”、“气概通流、性灵豁畅”一路的。他用笔、用墨十分性情化和情绪化,颇有“任意挥洒,烂熟于胸”的娴熟与自然的风度,如疱丁解牛一样,游刃有余。

        中国美学并不把艺术仅仅作为一种样式或视觉图像来看待,而是作为一种对人与世界、人与自然,以及人与文化的关系来看待的;读王忠雁的山水画,便感觉到画家以苍润之笔墨营造的家乡山水,不是一己的狭隘表达,而是大家奉献的共享的精神家园!


王忠雁山水画


        王忠雁的山水画,体现的是由空灵进入充实,由心远而接近真意的精神性把握方式,并进一步转换为作品的精神状态和作品神韵。应该说,从作品来看,王忠雁是属于“豁然心胸、略无凝滞”、“气概通流、性灵豁畅”一路的。他用笔、用墨十分性情化和情绪化,颇有“任意挥洒,烂熟于胸”的娴熟与自然的风度,如疱丁解牛一样,游刃有余。


王忠雁山水画


        细读作品,不难发现,王忠雁自觉把自己的艺术定位在继承与创新之间,自觉以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象的。他的山水画确有“云峰石 迹、迥出天机,笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。但王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡,人代以激情满纸、豪气弥漫,他用笔迅疾,纵横挥洒皴擦、点、染、勾、勒,一并展开;在这里,“笔势”决定了作品整体的气势,即“横变纵化,故动生焉”,因此,在王忠雁的画面中,笔墨内含筋力,山石树木结构松而不乱、紧而不僵,在轻松自如中见出开阖聚散,在流畅中不乏沉郁,且处处生机勃勃,动感十足,作品尽显出整体的充实与丰满。


王忠雁山水画


        在用笔的娴熟自如中,始终保持生涩之感,是王忠雁作画的又一特点。当然,这缘于他对意象表现的独到领悟和悉心掌握,使他用笔的笔势、笔法往往在若即若离与有意无意之间得到“写意式”的呈现,其中,不乏“意到笔不到”、“笔断意连”的意会之处,使之含蓄、内敛,且不愠不火,流畅自然;上古之画,求迹简意淡雅正,今人之画,更重当今时代精神感受与心理情绪,所此,较古人画中之清冷、静谧,多了些冲动、激情和速度,我们在王忠雁山水画中看到的正是这种变化。


王忠雁山水画


        王忠雁的作品中,隐含了他个人生命与情感的谜题,当这一切化作笔墨、意象时,他便不由自己的“因心造境、以手运心”的进入艺术状态;所以,他的作品与他的生命情感是一致的,在这种统一中,作品的虚灵无际、脱略形迹,以及荒率苍茫、气韵蓬松,乃至整体的浑化无痕,抒写的都是画家的心境和画家生活时代的整体心境,这都是王忠雁的独到之处与可贵之处。
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