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王忠雁画怎么样

文章发布日期：2019-02-22 总浏览次数：2010 次

王忠雁的山水画，体现的是由空灵进入充实，由心远而接近真意的精神性把握方式，并进一步转换为作品的精神状态和作品神韵。应该说，从作品来看，王忠雁是属于“豁然心胸、略无凝滞”、“气概通流、性灵豁畅”一路的。他用笔、用墨十分性情化和情绪化，颇有“任意挥洒，烂熟于胸”的娴熟与自然的风度，如疱丁解牛一样，游刃有余。

中国美学并不把艺术仅仅作为一种样式或视觉图像来看待，而是作为一种对人与世界、人与自然，以及人与文化的关系来看待的；读王忠雁的山水画，便感觉到画家以苍润之笔墨营造的家乡山水，不是一己的狭隘表达，而是大家奉献的共享的精神家园！

王忠雁山水画

细读作品，不难发现，王忠雁自觉把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象的。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机，笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。但王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，人代以激情满纸、豪气弥漫，他用笔迅疾，纵横挥洒皴擦、点、染、勾、勒，一并展开；在这里，“笔势”决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”，因此，在王忠雁的画面中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见出开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃，动感十足，作品尽显出整体的充实与丰满。

王忠雁山水画

在用笔的娴熟自如中，始终保持生涩之感，是王忠雁作画的又一特点。当然，这缘于他对意象表现的独到领悟和悉心掌握，使他用笔的笔势、笔法往往在若即若离与有意无意之间得到“写意式”的呈现，其中，不乏“意到笔不到”、“笔断意连”的意会之处，使之含蓄、内敛，且不愠不火，流畅自然；上古之画，求迹简意淡雅正，今人之画，更重当今时代精神感受与心理情绪，所此，较古人画中之清冷、静谧，多了些冲动、激情和速度，我们在王忠雁山水画中看到的正是这种变化。

王忠雁山水画

王忠雁的作品中，隐含了他个人生命与情感的谜题，当这一切化作笔墨、意象时，他便不由自己的“因心造境、以手运心”的进入艺术状态；所以，他的作品与他的生命情感是一致的，在这种统一中，作品的虚灵无际、脱略形迹，以及荒率苍茫、气韵蓬松，乃至整体的浑化无痕，抒写的都是画家的心境和画家生活时代的整体心境，这都是王忠雁的独到之处与可贵之处。