中华瓷王工艺
每一道工序，均由景德镇世袭传授大师掌控，制作官窑瓷极度费工，乾隆以后已销声匿迹300年，此次抢救国宝官窑瓷再现了全国五大名窑、九大类非遗技艺，恢复72 道手工制瓷工艺，乃千年陶瓷技艺总结和传承，意义非凡。
《中华瓷王》的烧制过程极其复杂，共需要72道官窑制瓷工序。其中8道加工工序、8道拉坯工序、9道印坯工序、3道造型工序、7道素烧工序、8道釉烧工序、5道青花工序、7道斗彩工艺、4道汝瓷工艺、4道钧瓷工艺、1道整体检验工序等。
“中华瓷王”国宝再造1:1还原了皇家御用工艺，汇集15种釉彩、16道文饰，口饰金彩、紫地珐琅彩、绿地珐琅彩各一周，颈饰青花、松石绿釉各一周，两侧贴金彩夔形耳。肩饰窑变釉、斗彩纹，腹饰12道霁蓝描金开光，内中彩绘吉祥图，底部豆绿地篆书“大清乾隆年制”六字款，集历代多种工艺和技术于一器，经过上千次烧造而成，是中国古官窑瓷器中器型最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的无价之宝！
《中华瓷王》包含了自宋至清，从单色釉到颜色釉、高温釉到低温釉等十几种工艺。融合了千余年来出现在各个历史时期的十余种釉彩与制瓷技术，将世界上顶尖的制瓷技艺与陶瓷的造型艺术、彩绘艺术发挥到了极致。
青花是青花瓷的简称。中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
仿汝釉指明清时期为仿制宋代汝窑瓷器的釉色、釉质和装饰风格而产生的一种瓷器。汝窑釉色素洁高雅，青中闪蓝，有“雨过天青”之美誉。
窑变釉是一种高温颜色釉。瓷器在烧制过程中，由于窑中含有多种呈色元素，及窑内温度的高低变化，导致器物表面釉色发生不确定性自然变化。清以前出产的窑变釉瓷器大多被捣毁。清代时窑变釉开始大量生产，且掌握了窑变的规律。如康熙郎窑红、豇豆红等品种。
仿哥釉是指元明清时因仿制宋代哥窑瓷釉色、釉质和开片纹而产生瓷器。哥窑瓷器里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。
仿官釉亦是仿古釉色之一。因官窑瓷器釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉；釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。后世多仿制。
霁蓝釉一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，1280~1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为"霁青"。
粉彩是釉上彩品种之一。与五彩相对而言，故亦称软彩。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。创烧于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两代。
珐琅彩又名"瓷胎画珐琅"，是从铜胎画珐琅移植过来的一种釉上彩瓷。先在已烧制好的素面胎上涂彩料作底，之后在底色上加彩绘纹饰。康熙时创烧。
斗彩是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温烘烤而成。
松石釉，因发色与绿松石相似而得名。此种釉在清朝雍正时创烧成功，乾隆时期流行。由于是二次低温烧制，所以釉面既薄，而又不产生流动。因此在雕刻上，不容易掩盖细节，清晰干净。
《中华瓷王》历史性地集合了从宋到清的多种釉彩，以实物的姿态呈现在人们眼前，可谓一部中国陶瓷制造技艺的“工艺盛典”，其将高低温釉工艺融为一体的尝试，为陶瓷艺术提供了无限的启发与借鉴。中华瓷王是对中国陶瓷工艺技术的提炼与整合，它充分表达了一个古代中国综合实力最辉煌的时刻!它是站在五千年优秀文化的坚实基础上，从文化，艺术与物质的角度，展现了中华民族传承数千年所铸大国梦想的历程。96岁高龄的”故宫博物院陶瓷泰斗“耿宝昌先生称赞《中华瓷王》“完全达到文物的艺术标准”，是全国瓷器爱好者的必藏之选！
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