吴三大书法成就
文章发布日期：2019-11-09 总浏览次数：2945 次
吴三大，原名吴培基，号长安憨人。1933年出生于陕西西安。少承家学，自幼习书；稍长，师从王正基、苗子健研习书画。曾为中国书协理事、陕西省书协副主席，被国务院授予“有突出贡献专家”。现为陕西省书协名誉主席、陕西省文史馆馆员、陕西人民书画院名誉院长。
吴三大何其人、何其艺，能让他“长安无人不相识”，书法遍三秦？带着这样的好奇和疑问，我们拟定35个题目，用了大约半年时间，在陕西人民书画院举办“大家讲坛”，请吴先生系统讲述他的艺术人生；又经过半年多时间集体研讨创作，出版了《吴三大书法艺术探究》一书，从理论与实践的结合上深入探讨吴三大成名成家的奥秘，总结他在中国书法艺术方面的建树与贡献。
吴三大从十岁左右提笔为古城西安的门店书写牌匾至今，涉猎并从事书法艺术已近八十个春秋。历经新、旧社会两个时代的历练，经受烽火战场与和平建设两种环境的洗礼，他比常人多了很多关于书法的深度思考。他让自己的书法站在民族大文化的高度，把小书法置于大宇宙中去思考，用丰富的书法实践进行书法理论创造和艺术手法的创新，对中国书法艺术传统的继承与发展做出了突出贡献。
吴三大“人民书法”的艺术观确立和形成于抗美援朝的烽火战场。上世纪50年代初，他投笔从戎，参加抗美援朝。他是援朝部队文工团的舞蹈教员，又是部队唯一的“大笔杆”，大小活动的标语口号多出自他的手。一次为迎接祖国慰问团，他以草书书写了“祖国万岁”等标语口号。正当他为之得意的时候，却遭到慰问团团长贺龙元帅的批评。他说：“是谁写的东西？成心不让我认识嘛！”后来他当着吴三大的面中肯地指出：“你在前线写字是给士兵看，让人看懂了才能激励官兵，起到宣传教育的作用。”他说，不能把字写得让中国人不认识，外国人也看不懂；书法要为部队服务，为“大兵”服务。抗美援朝志愿军总指挥彭德怀视察部队，看到吴三大写的标语后，叮嘱在场的志愿军军长说：“这标语的字写得不错，一定要把这个娃娃培养成‘大兵书法家’。”从此，“大兵书法家”便成为吴三大一生追求和坚守的目标。在几十年的书法实践中，他时刻铭记毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，牢记两位元帅的亲切教导，坚守着书法源于人民、服务于人民的根本特质，始终以“我以我书为人民”为自己的艺术信念。
中国近百年书坛经历过盲目崇拜和移植西方艺术的变革，经历过艺术书法、智性书法、流行书风等等探索。这些都造成一个时期思想和理论的迷乱。面对一次次冲击，吴三大一方面坚持中国书法的本体论原则，坚守以汉字为载体的书法特性，在各种不同场合以犀利的言辞严肃批判离奇书风；另一方面身体力行，以实际行动坚持“为人民书写”的方向，自觉地以群众懂不懂、人民喜不喜欢为书写标准，创出了雅俗共赏、群众喜闻乐见的“吴派风格”。一直到近些年，先生八十多高龄，仍然保持着年轻时那种探索和追求的欲望与热情，还在一遍又一遍地临摹古典法帖。就这样，他以自己的书法理论和实践坚守着中国书法的传统阵地与以人民为中心的创作方向。
同时，吴先生以书法献爱心，也堪称楷模。陕西省及西安市所组织的赈灾、助学等义写笔会，他总是不顾年迈和寒冬酷暑，逢场必到。援建希望学校、扶贫济困的善事，他也是积极参加，主动捐款，受到社会各界的广泛赞誉。
泱泱中华的书法家和习书者成千上万，其中不乏在人们心中有影响和地位的书法家。笔者认为，吴先生堪称其中之一。他是“长安书风”的奠基者和典型代表。俗语有“一方水土养一方人”的说法，这大概就和地球人生长在不同的地域，便会有各异的禀赋和不同的肤色是一样的道理。吴三大的书法先从颜、柳，后随“二王”，再博采百家之法，一路自传统中走来。但是不仅因为他个人性情涵养，更因为自然环境与人文环境的影响，在他的笔下自然而然地渗透着西北人的生命体征和“大长安”的精神风范。在西北地域，土地广袤，山大沟深，寒暑分明；这里的人大碗吃肉，大杯饮酒，怒吼秦腔；人之性情如同西安古城一样方方正正，直来直去；这里曾为千年帝都，秦王扫六合、汉唐盛世期都在这里演绎了辉煌历史。西北汉子侠骨豪气，造就了长安文化的庄严、正大、厚重、豪迈。一代代陕西人的文化基因里保持着亘古不变的先圣遗韵和大西北的旷达风骨。
生长在古城西安的吴三大，以他博大的胸襟和聪明才智，继承了民族文化传统又体现了长安文化的精神风范。单从笔墨线条看，吴先生作书独具匠心，在墨法上浓、淡、焦、渴、灰五墨交错，以焦为主，色泽浑穆凝重而又透亮，突显厚实丰润；在线形上，中锋用笔，以笔毫之肚入纸，力透纸背，宽博厚重，钢箍铁杵，质感强烈；在方圆处理上，多用方笔，方中有圆、圆中有方，以方示力、以圆显润，全然一个卫夫人所述的“丰力多筋者圣”。著名作家贾平凹曾撰文赞叹吴先生的书法：“门上贴钟馗像逼鬼，家里挂三大字增勇。”的确，吴先生的书法，既雄奇豪强、大气磅礴又不失流落洒脱、隽永秀丽，既深沉稳健、凝重如山又龙飞凤舞、刚柔相济，既高古典雅又充满现代气息，读来生动活泼、气吞山河，给人以美轮美奂的享受与荡气回肠的冲动！
在陕西乃至整个西北地区，物志地标、大街小巷，无处不见三大墨迹。西安火车站、西安海关、西安咸阳机场，以及《大红灯笼高高挂》《满城尽带黄金甲》等十余部电影片名，许多书报名称，广场楼馆数不清的标牌名称，都是他给题的字。在陕西，能得到一幅吴三大的字被认为是件幸事。
在长期的书法实践中，吴三大还进行了深入的理论探索。他不仅在书法创作上根植传统，紧随时代，创立了自己的艺术，而且在书法理论上有很多别开生面的独到见解。这些都是吴先生给中国书法的重要贡献。吴先生几十年的艺术实践和理论研究，完全有价值、有必要进行深入全面的总结。本文是笔者多年对吴三大艺术进行学习探究的浅薄感受，难免有失偏颇甚至挂一漏万之憾。希望能以浅陋之见引起书界朋友对老一代艺术家一辈子积累的关于书法艺术的思想、理论、感悟及经验给予应有关注，一起来学习研究，以提高自己、启迪后学。
吴三大何其人、何其艺，能让他“长安无人不相识”，书法遍三秦？带着这样的好奇和疑问，我们拟定35个题目，用了大约半年时间，在陕西人民书画院举办“大家讲坛”，请吴先生系统讲述他的艺术人生；又经过半年多时间集体研讨创作，出版了《吴三大书法艺术探究》一书，从理论与实践的结合上深入探讨吴三大成名成家的奥秘，总结他在中国书法艺术方面的建树与贡献。
吴三大从十岁左右提笔为古城西安的门店书写牌匾至今，涉猎并从事书法艺术已近八十个春秋。历经新、旧社会两个时代的历练，经受烽火战场与和平建设两种环境的洗礼，他比常人多了很多关于书法的深度思考。他让自己的书法站在民族大文化的高度，把小书法置于大宇宙中去思考，用丰富的书法实践进行书法理论创造和艺术手法的创新，对中国书法艺术传统的继承与发展做出了突出贡献。
吴三大书王勃《别人四首》之二
（一）“人民书法”的践行者吴三大“人民书法”的艺术观确立和形成于抗美援朝的烽火战场。上世纪50年代初，他投笔从戎，参加抗美援朝。他是援朝部队文工团的舞蹈教员，又是部队唯一的“大笔杆”，大小活动的标语口号多出自他的手。一次为迎接祖国慰问团，他以草书书写了“祖国万岁”等标语口号。正当他为之得意的时候，却遭到慰问团团长贺龙元帅的批评。他说：“是谁写的东西？成心不让我认识嘛！”后来他当着吴三大的面中肯地指出：“你在前线写字是给士兵看，让人看懂了才能激励官兵，起到宣传教育的作用。”他说，不能把字写得让中国人不认识，外国人也看不懂；书法要为部队服务，为“大兵”服务。抗美援朝志愿军总指挥彭德怀视察部队，看到吴三大写的标语后，叮嘱在场的志愿军军长说：“这标语的字写得不错，一定要把这个娃娃培养成‘大兵书法家’。”从此，“大兵书法家”便成为吴三大一生追求和坚守的目标。在几十年的书法实践中，他时刻铭记毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，牢记两位元帅的亲切教导，坚守着书法源于人民、服务于人民的根本特质，始终以“我以我书为人民”为自己的艺术信念。
中国近百年书坛经历过盲目崇拜和移植西方艺术的变革，经历过艺术书法、智性书法、流行书风等等探索。这些都造成一个时期思想和理论的迷乱。面对一次次冲击，吴三大一方面坚持中国书法的本体论原则，坚守以汉字为载体的书法特性，在各种不同场合以犀利的言辞严肃批判离奇书风；另一方面身体力行，以实际行动坚持“为人民书写”的方向，自觉地以群众懂不懂、人民喜不喜欢为书写标准，创出了雅俗共赏、群众喜闻乐见的“吴派风格”。一直到近些年，先生八十多高龄，仍然保持着年轻时那种探索和追求的欲望与热情，还在一遍又一遍地临摹古典法帖。就这样，他以自己的书法理论和实践坚守着中国书法的传统阵地与以人民为中心的创作方向。
同时，吴先生以书法献爱心，也堪称楷模。陕西省及西安市所组织的赈灾、助学等义写笔会，他总是不顾年迈和寒冬酷暑，逢场必到。援建希望学校、扶贫济困的善事，他也是积极参加，主动捐款，受到社会各界的广泛赞誉。
吴三大书《我的艺术箴言》
（二）“自然书写”理论的创立者吴三大用几十年的书法实践，深入探究书法这门艺术的真谛。他坚决摒弃为写字而写字，死写字、写死字的纯粹写字论。他总是站在空灵旷达的境地，把书法的点点画画置于大宇宙中去观察和思考。吴先生熟谙孙过庭的书法观：“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。”他观察和思考书法，总是以深邃的思维，意动风云，思入八荒。他认为，书之源在汉字，汉字之初以象造型，因此有了仓颉观鸟兽之迹而造汉字之举。他认为，书法之妙应以汉字之妙为妙道，以物象之法施墨用笔，方出精妙之书。他理解，先达们关于“屋漏痕”“锥画沙”“折钗股”之说盖出于此。
据此，吴三大提出了“书法源于自然”的论断。他常常久处旷野以观云聚云散，到田间地头细观农夫耕地形成的斑驳犁沟，在工地看石匠们一凿一凿打成的石沟线，在剧场欣赏翩翩舞蹈……这些司空见惯的自然和生活现象，在吴先生的眼里都成了书法创作的珍贵线索。他笔下的点画、结字、布局无不体现着天地间的自然美。他的线条，一波三折，提按交替，以点连线，充满动感；他的结字，内敛外放，三角建构，黄金分割，如“大珠小珠落玉盘”；他作品的章法，疏密错落，左顾右盼，跌宕起伏，极具节奏感和韵律感。就连他落款 “三大”的“大”字，也写出了自家味道：横平不平，捺画采用藏族舞蹈中“巴扎嗨”的动作造型，有舞美之感。正如先生所言：“书法是无声的音乐，笔尖下的舞蹈。”许多人赞叹他的字有鬼斧神功之妙。原来是他广纳自然之神韵、天地之灵光才有了这些神来之笔。
吴三大书唐伯虎《题渔樵之志图》
（三）“长安书风”的奠基者泱泱中华的书法家和习书者成千上万，其中不乏在人们心中有影响和地位的书法家。笔者认为，吴先生堪称其中之一。他是“长安书风”的奠基者和典型代表。俗语有“一方水土养一方人”的说法，这大概就和地球人生长在不同的地域，便会有各异的禀赋和不同的肤色是一样的道理。吴三大的书法先从颜、柳，后随“二王”，再博采百家之法，一路自传统中走来。但是不仅因为他个人性情涵养，更因为自然环境与人文环境的影响，在他的笔下自然而然地渗透着西北人的生命体征和“大长安”的精神风范。在西北地域，土地广袤，山大沟深，寒暑分明；这里的人大碗吃肉，大杯饮酒，怒吼秦腔；人之性情如同西安古城一样方方正正，直来直去；这里曾为千年帝都，秦王扫六合、汉唐盛世期都在这里演绎了辉煌历史。西北汉子侠骨豪气，造就了长安文化的庄严、正大、厚重、豪迈。一代代陕西人的文化基因里保持着亘古不变的先圣遗韵和大西北的旷达风骨。
生长在古城西安的吴三大，以他博大的胸襟和聪明才智，继承了民族文化传统又体现了长安文化的精神风范。单从笔墨线条看，吴先生作书独具匠心，在墨法上浓、淡、焦、渴、灰五墨交错，以焦为主，色泽浑穆凝重而又透亮，突显厚实丰润；在线形上，中锋用笔，以笔毫之肚入纸，力透纸背，宽博厚重，钢箍铁杵，质感强烈；在方圆处理上，多用方笔，方中有圆、圆中有方，以方示力、以圆显润，全然一个卫夫人所述的“丰力多筋者圣”。著名作家贾平凹曾撰文赞叹吴先生的书法：“门上贴钟馗像逼鬼，家里挂三大字增勇。”的确，吴先生的书法，既雄奇豪强、大气磅礴又不失流落洒脱、隽永秀丽，既深沉稳健、凝重如山又龙飞凤舞、刚柔相济，既高古典雅又充满现代气息，读来生动活泼、气吞山河，给人以美轮美奂的享受与荡气回肠的冲动！
在陕西乃至整个西北地区，物志地标、大街小巷，无处不见三大墨迹。西安火车站、西安海关、西安咸阳机场，以及《大红灯笼高高挂》《满城尽带黄金甲》等十余部电影片名，许多书报名称，广场楼馆数不清的标牌名称，都是他给题的字。在陕西，能得到一幅吴三大的字被认为是件幸事。
在长期的书法实践中，吴三大还进行了深入的理论探索。他不仅在书法创作上根植传统，紧随时代，创立了自己的艺术，而且在书法理论上有很多别开生面的独到见解。这些都是吴先生给中国书法的重要贡献。吴先生几十年的艺术实践和理论研究，完全有价值、有必要进行深入全面的总结。本文是笔者多年对吴三大艺术进行学习探究的浅薄感受，难免有失偏颇甚至挂一漏万之憾。希望能以浅陋之见引起书界朋友对老一代艺术家一辈子积累的关于书法艺术的思想、理论、感悟及经验给予应有关注，一起来学习研究，以提高自己、启迪后学。
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