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薄胎玉器是传统玉雕工艺难度系数最高的一项

        玉雕工艺中有一种被誉为鬼斧神工的工艺--薄胎,也称水上漂,是玉雕行业中最高深的技艺之一。上下八千年,玉器堪称中国文化的集中代表,而薄胎玉器的出现则是玉雕艺术史上的一座丰碑。它的艺术特色几乎颠覆了人们的想象,能把坚硬的玉石雕琢成通体透亮、莹薄如纸的玉雕作品,令人惊叹!
痕都斯坦白玉花瓣式洗
痕都斯坦白玉花瓣式洗

        薄胎玉器自唐代起几经失传、重现,由乾隆皇帝正名为“痕都斯坦”玉器

        薄胎玉器最早兴起于唐朝,是玉雕行业中最有难度的技艺之一。它的历史称得上“颠沛流离”,自唐代兴起后几经失传、重现,至清朝达到顶峰,却伴随着“康乾盛世”的落幕而再度失传。

        历史上,薄胎玉器的发展经历了两次中断。相传成吉思汗西征时,将西域的薄胎玉器和工匠带回来,一度十分盛行。但这代工匠没有再培养新人,他们去世后,这项技艺就断了。到了清朝,几经失传的薄胎工艺重现,特别是乾隆时期,爱玉成痴的乾隆皇帝偏爱这种风格的玉器,专门成立了皇家御作“薄胎西番作”,专为皇家制作具有波斯风格的玉器,乾隆皇帝将其正名为“痕都斯坦”玉器。这一时期的薄胎作品,造型别致、纹饰精美、数量庞大,是玉器薄胎艺术的一次巅峰。但因其制作工艺复杂,耗时耗工,乾隆去世不久,这种工艺再次失传。直到上世纪30年代,薄胎工艺才再复重现。
痕都斯坦白玉单耳叶式杯
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        薄胎是玉雕行业中最为高深的技艺,其制作过程充满悬念和风险

        人人皆知薄胎美,却不知薄胎的制作过程充满悬念和风险。薄胎器皿的雕刻比起其它玉器要求高,难度大,技术性极强。玉雕是减法的艺术,特别是在玉料濒临枯竭的当下,敢于去做一件“薄胎”玉器本身就是一种挑战,就像在钢丝上走路一样,稍有差池就意味着重大损失,所以做薄胎不仅需要雕工更需要魄力。
在薄胎玉器上雕刻图案极其困难
在薄胎玉器上雕刻图案极其困难

        薄胎的坯体薄、强度低,可能在薄的时候就做漏了、炸了、冰裂了,因而十分难得。而且薄胎器皿大多是瓶口小、肚大,在串膛时不是串不均匀,就是串漏,稍有不慎就有可能毁掉一整件作品。而在薄胎玉器上雕刻图案更是极其困难,为了让玉器表面的浮雕纹饰秀美灵动、轻盈有感,对于雕刻的手法要求极高,一旦雕坏了,这块原料就算毁了,使得薄胎玉器的制作过程充满悬念和风险。所以,薄胎工艺被认为是最高深的工艺,也因此薄胎玉雕越发珍贵。

        制作复杂、耗料巨大,十件薄胎能成四五件,成品率极低

        玉料与工艺是衡量薄胎玉器好坏的两大重要因素。 薄胎玉器追求一器一种色泽,而且质地必须非常缜密,不能松散,不能有裂,否则在掏膛时就容易炸裂,因此多选择大块的碧玉、青玉为原料,这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对比。经过薄胎工艺的打磨后可以使玉变得轻巧无比,胎体透薄,透光性好;从内壁可以看到外壁浮雕的花纹,使得整件作品的艺术效果更好。
从内壁可以看到外壁浮雕的花纹
从内壁可以看到外壁浮雕的花纹

        有了好玉还要有好雕工。薄胎玉器的造型、花纹、内壁加工、掏膛等都十分考验玉雕师的功力。薄胎玉器的挖膛技术要求很高,它能直接反映玉雕师的技术水准,也直接决定玉雕作品的艺术水准。通常情况下,玉雕器皿件的器壁能做到厚薄均匀,但是在细节的处理上不一定能达到厚薄均匀的要求。在古代,薄胎玉器“掏挖”的手段是一门绝技,玉雕匠人需随着器物的形状,将实心的玉料掏空,而且不能留死角,保证胎壁厚薄均匀。只有当造型各部位厚薄一致时,才能反映玉质色泽一致。所以,厚薄均匀也是评价薄胎工艺是否合格的重要标志。有的器物壁身的厚度最薄的只有一、二毫米。据说,玉雕师挖出多重的玉料,买家就要支付多重的黄金。由此可见薄胎工艺的价值之高。
蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗
蒙兀儿帝国花口花蕾形双柄碗

        薄胎工艺体现了传统玉雕文化的魅力,却因难度大、耗时久面临失传的境地

        薄胎玉器以通体玲珑薄透、巧夺天工的形象,散发着独特而超凡的艺术魅力。在当今却面临着失传的境地。一方面是因为薄胎工艺的难度大,好的玉雕师没有五年、十年的打磨是出不来的。有时,即便是有经验的玉雕大师,做十件薄胎也可能只成功四五件,成品率极低。特别是在追求效率的当下,已经很少有玉雕师愿意沉下心来用五到十年的时间去钻研薄胎技艺。此外,由于玉属于稀缺资源,随着市场价值的不断升高,原材料的昂贵直接导致很多玉雕师不愿意做薄胎,因为一旦雕坏,损失巨大,这也是薄胎面临失传的原因之一。

        《和合如意薄胎玉壶》大器匠心而制,内外兼修传承玉雕文化经典

        北京世园会特许产品《和合如意薄胎玉壶》由从事玉雕六十余年的袁广如大师以“薄胎”工艺打造,壶身雕刻百合,兰花,石榴、寿桃;两两组合,吉祥天成,寓意“富贵如意”“好德康宁”“多子多福”,周围雕满缠枝莲纹,取互联、和美之寓意,祝愿世园会各国家及人民平安如意,生活和顺,和和美美。
壶体雕刻花卉及缠枝莲纹
壶体雕刻花卉及缠枝莲纹

        “在薄胎玉壶上雕刻花卉图案极其困难,为了让兰花、百合和缠枝莲纹更精细生动,在雕刻时对手法要求极高,既要保证胎壁厚薄一致,使得壶身达到温润饱满、清澈透亮;又要让壶外的浮雕纹饰轻盈有感,从玉料原石到莹薄如纸的艺术品的诞生,数十个方案的推倒重来,设计修整、反复琢磨,经过上百道工序精心打磨而成。”有六十余年玉雕经验的中国工艺美术大师袁广如说道。
中国工艺美术大师袁广如
中国工艺美术大师袁广如

        《和合如意薄胎玉壶》整器气韵独特、精美绝伦,淋漓尽致的呈现了如意贯身的独特贵气以及薄胎玉器轻、薄、飘的悠然气质。因其工艺复杂,做工精致,其艺术价值和美学价值都得到行家和收藏者的广泛认可。观之赏心悦目,用之爱不释手,藏之心满意足。
《和合如意薄胎玉壶》
《和合如意薄胎玉壶》
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