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画家满威山水画作品美丽家园
满威在进行了大量写生基础上,创作中进行了笔墨与线性的重构,山石树木交错反复,使画面充满了对立与统一,呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感,真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家林永松山水画作品泰山松图
林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家,所谓“实力派”,实际包含着两个方面的含义,一是不依靠门第出身,一个人、一支笔独闯天下;二是作画不讨巧、不媚俗,硬碰硬地从传统中来,到大自然中去,全然不顾他人的或喜或弃,但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家杨秀泽花鸟画作品渚边小景
陈秀泽先生得到了季先生的真传,再加之苦其心志,劳其筋骨,无论绘画理论和实践都打下了坚实基础。2008年,他如愿以偿考入了中国国家画院。国家画院,这是见习艺术奇葩的平台,练就艺术大师的熔炉。在这个艺术天地里他投在花鸟画大家詹庚西先生门下,潜心钻研,刻苦修为,在着墨、构图、造境方面求变、求美、求意,有了本质的突破,绘画艺术达到了新的境界和新的高度。杨秀泽先生成为中国画坛带着晨光、不可斜视,特具实力灵气的青年画家。
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画家杨秀泽花鸟画作品绿荫
陈秀泽先生得到了季先生的真传,再加之苦其心志,劳其筋骨,无论绘画理论和实践都打下了坚实基础。2008年,他如愿以偿考入了中国国家画院。国家画院,这是见习艺术奇葩的平台,练就艺术大师的熔炉。在这个艺术天地里他投在花鸟画大家詹庚西先生门下,潜心钻研,刻苦修为,在着墨、构图、造境方面求变、求美、求意,有了本质的突破,绘画艺术达到了新的境界和新的高度。杨秀泽先生成为中国画坛带着晨光、不可斜视,特具实力灵气的青年画家。
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画家杨秀泽花鸟画作品丽春
陈秀泽先生得到了季先生的真传,再加之苦其心志,劳其筋骨,无论绘画理论和实践都打下了坚实基础。2008年,他如愿以偿考入了中国国家画院。国家画院,这是见习艺术奇葩的平台,练就艺术大师的熔炉。在这个艺术天地里他投在花鸟画大家詹庚西先生门下,潜心钻研,刻苦修为,在着墨、构图、造境方面求变、求美、求意,有了本质的突破,绘画艺术达到了新的境界和新的高度。杨秀泽先生成为中国画坛带着晨光、不可斜视,特具实力灵气的青年画家。
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画家杨秀泽花鸟画作品宏业英姿
陈秀泽先生得到了季先生的真传,再加之苦其心志,劳其筋骨,无论绘画理论和实践都打下了坚实基础。2008年,他如愿以偿考入了中国国家画院。国家画院,这是见习艺术奇葩的平台,练就艺术大师的熔炉。在这个艺术天地里他投在花鸟画大家詹庚西先生门下,潜心钻研,刻苦修为,在着墨、构图、造境方面求变、求美、求意,有了本质的突破,绘画艺术达到了新的境界和新的高度。杨秀泽先生成为中国画坛带着晨光、不可斜视,特具实力灵气的青年画家。
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画家杨秀泽花鸟画作品晨风
陈秀泽先生得到了季先生的真传,再加之苦其心志,劳其筋骨,无论绘画理论和实践都打下了坚实基础。2008年,他如愿以偿考入了中国国家画院。国家画院,这是见习艺术奇葩的平台,练就艺术大师的熔炉。在这个艺术天地里他投在花鸟画大家詹庚西先生门下,潜心钻研,刻苦修为,在着墨、构图、造境方面求变、求美、求意,有了本质的突破,绘画艺术达到了新的境界和新的高度。杨秀泽先生成为中国画坛带着晨光、不可斜视,特具实力灵气的青年画家。
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画家杨秀泽花鸟画作品朝晖
陈秀泽先生得到了季先生的真传,再加之苦其心志,劳其筋骨,无论绘画理论和实践都打下了坚实基础。2008年,他如愿以偿考入了中国国家画院。国家画院,这是见习艺术奇葩的平台,练就艺术大师的熔炉。在这个艺术天地里他投在花鸟画大家詹庚西先生门下,潜心钻研,刻苦修为,在着墨、构图、造境方面求变、求美、求意,有了本质的突破,绘画艺术达到了新的境界和新的高度。杨秀泽先生成为中国画坛带着晨光、不可斜视,特具实力灵气的青年画家。
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画家刘东朝山水画作品源远流长
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品山村风貌
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品气爽清新祥云起
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品金秋顺风图
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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余作赋漏痕水墨作品二龙山的传说
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,雄伟大气的山脉连绵起伏,巍峨挺立,画面上方有两条龙游弋其中,使得山脉多出一份灵气,让整幅画面因这份灵气而显得灵动而又生机盎然。
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余作赋漏痕彩墨作品梦幻天宇
这幅作品运用漏痕彩墨技法,画面中以天蓝色调为主,“天宇”泛指天际,而这幅作品所表现的圣境让人感觉天下罕有,近处以及远方幻蓝的云中山脉,围绕这些山脉之间的白色云海共同组成这个无与伦比的奇妙景色,是画家对天空中各种奇幻美景加以提炼升华而绘制的圣境,故取名“梦幻天宇”。
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余作赋漏痕彩墨作品红橙黄绿青兰紫
《红橙黄绿青兰紫》以七种绚丽的颜色构成画面的核心基调,用跳跃的方式色与色之间交融的并不是那么紧密,由此便产生了恬淡的视觉效果,使作品中的山脉、天空、云雾如同梦境深处的场景,轮廓真实画面梦幻。
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余作赋漏痕彩墨作品风雪的旋律
这幅作品运用漏痕彩墨技法,画面自上而下从深蓝色过渡到暖黄与暖红色,表现出一种极强的节奏变化,白色的皑皑雪山仿佛被风控制,让人感觉难以分清到底是雪山山顶,还是风中的飘雪,这些景色就好似一个个音符在跳动,一首优美旋律的音轨在舞动。而雪山中穿插的黄色、红色的云雾山脉又是一种为了不使这首美丽的旋律过于单一的点缀,节奏上的变化,音幅、音符。音轨的呈现,灵动的点缀,这些一起组成了这幅亦或是这首“风雪的旋律”。
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余作赋漏痕彩墨作品冰镜乐章
彩墨作品《冰镜乐章》以丰富的想象构画出冰境世界,冰晶般的开口好似两个世界的结界,像梦境、如上帝的眼睛,构图上色块与色块之间以泼彩交融的笔触自然形成了律动的视觉效果,飞鸟的身影更加映衬了冰境的律动性,以生命的特质歌颂了冰境乐章。
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余作赋漏痕彩墨作品冰雪太极
彩墨作品《冰雪太极》取意太极核心精髓。冰天雪地之中渐渐交融了绿色的生机和蓝色的深邃未知,画作以色彩的形式充分解释了否极泰来的深刻含义。充分表达了世事万物的变化无常。
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余作赋漏痕水墨作品春色古韵系列之三
该系列作品运用漏痕水墨技法创作完成,山脉及山石姿态万千,有着一种远古时期地质最初形成时那种壮丽,奇特,威武雄伟的气势。山石上辅以淡雅的草绿色,给人一种春意盎然之感。画作完成后,用古法做旧,方显古韵之意。春色古韵系列命名正来源于此。
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余作赋漏痕水墨作品春色古韵系列之二
该系列作品运用漏痕水墨技法创作完成,山脉及山石姿态万千,有着一种远古时期地质最初形成时那种壮丽,奇特,威武雄伟的气势。山石上辅以淡雅的草绿色,给人一种春意盎然之感。画作完成后,用古法做旧,方显古韵之意。春色古韵系列命名正来源于此。
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余作赋漏痕水墨作品春色古韵系列之一
该系列作品运用漏痕水墨技法创作完成,山脉及山石姿态万千,有着一种远古时期地质最初形成时那种壮丽,奇特,威武雄伟的气势。山石上辅以淡雅的草绿色,给人一种春意盎然之感。画作完成后,用古法做旧,方显古韵之意。春色古韵系列命名正来源于此。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之五
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之四
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之三
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之二
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之一
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成。
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余作赋漏痕水墨作品登高望远
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,漏痕水墨技法所表现出变化万千的山脉山峰可谓高耸入云,巍峨挺立在天地之间,古人云:“登高望远”,在这幅作品中通过这一座座雄伟奇特的山峰来表达出一种登高望远,高瞻远瞩的气魄与态度。
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余作赋漏痕水墨作品恒古春色
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,山脉延绵流长,纵横交错,表现出恒古时期山脉雄伟奇特的风姿而使用翡翠绿色多次渲染,则表现出一派春意盎然之景,雅致而有精美。
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画家魏楚予花鸟画作品事事如意鸿运当头
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品群龙入海
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家吴欢国画作品道和美颂中华
吴欢大师受多年艺术世家环境的熏陶,加之悉心的刻苦钻研,练就了深厚扎实的书法功力,形成了自己与众不同的书法风格,作品《道》博采众长、力求新意,行笔间崇尚高山流水的飘逸,颇具灵气。其神韵贯通结构精当,线条灵美,刚柔并济。
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余作赋风水画作品咏秋
《咏秋》画面中上方山脉以周易风水中龙脉走向布局,由左至右是龙头、龙身和龙尾。画作中的龙头上扬,预示着兴旺昌盛、气韵充盈,从大处说代表国家兴旺昌盛、和谐发展,江山永固,从小处讲家庭家旺财旺、和睦团结,家族人财两旺。
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