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赵卫山水画作品豫北田园
  • 赵卫山水画作品豫北田园

[] 赵卫山水画作品豫北田园
商品上架号:HDcp000990

赵卫把使人感觉不强烈又不易形成激越节奏的擦和染,降低到最次要的位置,极情尽致地发挥大面积成组皴点的妙用,形成了以密点短皴为特点的特异风貌。为了强化笔墨的节奏,赵卫常常以淡墨作皴,以焦点作点,又一改古人皴法的曲线为多,十分强调纵横短线的对比交错。大面积擦染的放弃、中锋皴点的交织,很自然地使其笔墨组合产生了麻与涩的特异效果。这一纯化与强化传统笔墨的匠心,虽然在笔墨上渊源有自,但因经过了选汰与重新组合,所以,首先在视觉效果上先声夺人,给人以新异逼人的强烈印象,增加了作品的分量、张力与节奏感。

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            作品名称:豫北田园


            作品规格:125cm×250cm

            创作年代:2011年

            创作大师:赵卫

            创作材质:宣纸

            大师简介

            赵卫, 1957年生于北京,1985年毕业于北京师范大学中文系。全国政协委员,中国美术家协会理事,中国国家画院副院长、国画院常务副院长,中国·水墨艺术研究院研究员,享受国务院专家政府特别津贴,国家一级美术师,中国艺术研究院特约研究员。


    赵卫大师


            作品先后参加第七、第八、第九、第十、第十一届全国美展,分别获铜奖、优秀作品奖、齐白石奖、中国美术创作优秀奖。2005年、2007年、2010年参加文化部主办的全国画院优秀作品展,均获奖。入选《百年中国画展》、《中国绘画五十年》等国家级大型展览和画集。在国内外举办过多次画展,出版有多部个人画集。

            艺术特点

            赵卫艺术的一大特点是强化笔墨,造成繁弦急管般的点和线的交响诗。仅就笔墨而言,他的画中不无王蒙、石谿、程邃、石涛、黄宾虹的笔墨因子,但这仅仅是因子,因为这一切已被赵卫强化了。强化古人的笔墨表现,可能受到了开创焦墨山水的张仃的影响。实际上赵卫确实曾经从学于张仃,不过,赵卫对笔墨的强化,并非在“五墨”中只取焦墨,也不是以勾皴和于擦为主要手段。他似乎十分注意夸张与对比,并且从纯化笔墨语言入手。

            赵卫把使人感觉不强烈又不易形成激越节奏的擦和染,降低到最次要的位置,极情尽致地发挥大面积成组皴点的妙用,形成了以密点短皴为特点的特异风貌。为了强化笔墨的节奏,赵卫常常以淡墨作皴,以焦点作点,又一改古人皴法的曲线为多,十分强调纵横短线的对比交错。大面积擦染的放弃、中锋皴点的交织,很自然地使其笔墨组合产生了麻与涩的特异效果。这一纯化与强化传统笔墨的匠心,虽然在笔墨上渊源有自,但因经过了选汰与重新组合,所以,首先在视觉效果上先声夺人,给人以新异逼人的强烈印象,增加了作品的分量、张力与节奏感。


    赵卫山水画作品豫北田园

    赵卫山水画作品豫北田园


            简化景象与布局繁密是赵卫艺术的另一特点。赵卫的山水画多取境于北方山野的平凡景色,不画群山万壑、重峦叠嶂,不作北宋式的全境山水,也不学南宋式的边角之景,他反复描绘的只是经过高度剪裁又不失于纤弱的一片蓬勃生意。几座植被丰茂的黄土坡或一片茁壮茂盛的高粱地,往往占据了画面的大部分位置。在位置不多的空白处,则常常画有隐约于青纱帐里或灌木丛中的几间石板房、几扇窑洞的门窗,还有晾晒的玉米、活跃的家鸟、徜徉的山羊、悠游的鸭子、荷锄的村民,偶尔亦有拖拉机的轰鸣。然而,最引人注目的视觉形象还是大片大片的植被与庄稼,这便造成了取境的单纯与简明。

            名家评论

            赵卫毕业于北京师范大学中文系,他是从文学走上艺术之路的。文学与绘画表现语言不同,但是它们遵循的形象思维之原理相通。他之所以敏感于水墨画艺术,为传统中国画的语言魅力所吸引,是出自于过人的艺术天赋。在他成长的过程中,他从古代经典与当代名家的创作中获得许多启发,他虚心地学习,从技巧到观念。可贵的是他不拘泥于追随某家某派,不为传统的或当今流行的表现模式所束缚,而是取他认为能服务于自己探索方向的元素,融入自己的创作之中。在20世纪80年代中期他崭露头角时,他的这一立场就鲜明地体现了出来。当时画坛前卫思潮烽烟四起,大有黑云压城之势。而一些固守传统文人画法则的艺术家,又持“以不变应万变”的保守态度消极对待。中国画往何处去,不少人一时茫然。这时,陈平、赵卫、陈向迅、卢禹舜等人的艺术探索亮相,予人感觉耳目一新,业界反应热烈。我想,当时的赵卫对自己的艺术追求并不那么自觉,他似乎凭着直觉选择了自己表达思想和感情的方式。——邵大箴(知名艺术理论家)

            几年前,已在麻点风格上自成一家的赵卫,为了创新艺术面貌,克服他认为的单调,并且在山水画中融入民歌的诗情,近年来他又推出了黄绿风格的新面目。其中又分为几种:一种色墨浓郁,以团块状的大小坡石堆积而成,赭黄、青绿相间并与水墨溶渗,情调古厚沉郁。第二种接近传统的青绿山水,仍带有密点短皴的痕迹,但笔致轻松,色墨淡冶,但用黄较多。第三种略同于一般意义上的泼墨山水,用线变长,用水增多,而且大片地染以黄绿色,可能参酌吸收了民间染色剪纸的效果。不过他不使用过于尖新的品色,在用色上还是和谐的。可以明显地看到,在后两种黄绿风格的作品中,他都企图凭借民歌中的情歌,创造出一种轻松而抒情的气氛,而且分明想从零开始,力避与麻点风格的作品相似,勇敢地放弃了一套行之有效的画法而另辟蹊径。也许,由于我看惯了麻点风格的山水;也许,他的上述新风格还在探索中,所以很难说已经成熟。这种新的尝试是得是失,有待于进一步的实验和完善。然而,他不愿囤于既有成绩上,为不断更新面貌而努力,在商品化大潮冲击下的今天,我觉得倒是难能可贵的。——薛永年(中央美术学院教授、博士生导师,知名美术史论家)

            赵卫的画题大多为纪实性的。日常生活、平凡琐事,记录之、纪念之。和传统画题相比,这类画题不乏举重若轻的幽默感。但是,这在当今画界,已成风采,不甚新鲜。即使是他的那些情绪性画题,如《又是秋风》《岁岁红粱》《秋水无声》等,虽不乏诗意,但又与他的画风似有隔膜。我也欣赏赵卫以民歌题画。大学读书时,赵卫一度倾心于民歌、民谣;如今用来,便不是一般常见题画诗句那样牵强、那样简单。乐天,也即苦中求乐、以苦为乐,是中国民歌的主要特征。赵卫的题画民歌不是这一类。他选择的爬山调、信天游、吴歌,多以凄婉之情感人,这不仅与他静穆苍茫的画风相配,也与他的冷峻气息相应。凄婉的情调总是与缠绵往事有关,对往事的缠绵总是与沉静的思索有关,而沉静的思索之外化,便是冷峻。——邵建武(知名国画家、艺术史论家)

            论“画品”仍须论人品,一个画家即便有一定的基本功和表现能力,而无较高的文化修养,又急功近利,故弄玄虚,东施效颦,其画品是绝对不会高的。赵卫重视修养,热爱读书,坚持深入生活,注意汲取民间和现代文化的营养。“长期修养,偶然得之”,他虽然仍属年轻画家,却达到了颇高的层次,决不是一日之功。古人说:“人品不高,用墨无法。”赵卫的艺术实践,从正面证明了这一论断。近年很多画家抗拒不了“不正之风”的侵袭,弄得东倒西歪,粗劣作品、冒牌赝品泛滥成灾。在这种形势下,仍有不少有民族感情、有时代精神、有使命感的画家认真对待艺术,经过不断探索,出现不少艺术上新而素质高的作品。我以为,赵卫是脱颖而出的一位。——张仃(1917年—2010年著名艺术家、教育家)


    书画收藏品规格表
    藏品名称: 赵卫山水画作品豫北田园
    藏品作者: 赵卫
    藏品类型: 山水画作品
    藏品尺寸: 125cm×250cm
    藏品材质: 宣纸
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