赵卫山水画作品豫北田园-价格多少钱一平尺-规格-价值-图片

[] 赵卫山水画作品豫北田园
商品上架号：HDcp000990

赵卫把使人感觉不强烈又不易形成激越节奏的擦和染，降低到最次要的位置，极情尽致地发挥大面积成组皴点的妙用，形成了以密点短皴为特点的特异风貌。为了强化笔墨的节奏，赵卫常常以淡墨作皴，以焦点作点，又一改古人皴法的曲线为多，十分强调纵横短线的对比交错。大面积擦染的放弃、中锋皴点的交织，很自然地使其笔墨组合产生了麻与涩的特异效果。这一纯化与强化传统笔墨的匠心，虽然在笔墨上渊源有自，但因经过了选汰与重新组合，所以，首先在视觉效果上先声夺人，给人以新异逼人的强烈印象，增加了作品的分量、张力与节奏感。

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作品名称：豫北田园

        作品规格：125cm×250cm

        创作年代：2011年

        创作大师：赵卫

        创作材质：宣纸

        大师简介

赵卫， 1957年生于北京，1985年毕业于北京师范大学中文系。全国政协委员，中国美术家协会理事，中国国家画院副院长、国画院常务副院长，中国·水墨艺术研究院研究员，享受国务院专家政府特别津贴，国家一级美术师，中国艺术研究院特约研究员。

赵卫大师

        作品先后参加第七、第八、第九、第十、第十一届全国美展，分别获铜奖、优秀作品奖、齐白石奖、中国美术创作优秀奖。2005年、2007年、2010年参加文化部主办的全国画院优秀作品展，均获奖。入选《百年中国画展》、《中国绘画五十年》等国家级大型展览和画集。在国内外举办过多次画展，出版有多部个人画集。

        艺术特点

        赵卫艺术的一大特点是强化笔墨，造成繁弦急管般的点和线的交响诗。仅就笔墨而言，他的画中不无王蒙、石谿、程邃、石涛、黄宾虹的笔墨因子，但这仅仅是因子，因为这一切已被赵卫强化了。强化古人的笔墨表现，可能受到了开创焦墨山水的张仃的影响。实际上赵卫确实曾经从学于张仃，不过，赵卫对笔墨的强化，并非在“五墨”中只取焦墨，也不是以勾皴和于擦为主要手段。他似乎十分注意夸张与对比，并且从纯化笔墨语言入手。

赵卫把使人感觉不强烈又不易形成激越节奏的擦和染，降低到最次要的位置，极情尽致地发挥大面积成组皴点的妙用，形成了以密点短皴为特点的特异风貌。为了强化笔墨的节奏，赵卫常常以淡墨作皴，以焦点作点，又一改古人皴法的曲线为多，十分强调纵横短线的对比交错。大面积擦染的放弃、中锋皴点的交织，很自然地使其笔墨组合产生了麻与涩的特异效果。这一纯化与强化传统笔墨的匠心，虽然在笔墨上渊源有自，但因经过了选汰与重新组合，所以，首先在视觉效果上先声夺人，给人以新异逼人的强烈印象，增加了作品的分量、张力与节奏感。

赵卫山水画作品豫北田园

        简化景象与布局繁密是赵卫艺术的另一特点。赵卫的山水画多取境于北方山野的平凡景色，不画群山万壑、重峦叠嶂，不作北宋式的全境山水，也不学南宋式的边角之景，他反复描绘的只是经过高度剪裁又不失于纤弱的一片蓬勃生意。几座植被丰茂的黄土坡或一片茁壮茂盛的高粱地，往往占据了画面的大部分位置。在位置不多的空白处，则常常画有隐约于青纱帐里或灌木丛中的几间石板房、几扇窑洞的门窗，还有晾晒的玉米、活跃的家鸟、徜徉的山羊、悠游的鸭子、荷锄的村民，偶尔亦有拖拉机的轰鸣。然而，最引人注目的视觉形象还是大片大片的植被与庄稼，这便造成了取境的单纯与简明。

        名家评论

        赵卫毕业于北京师范大学中文系，他是从文学走上艺术之路的。文学与绘画表现语言不同，但是它们遵循的形象思维之原理相通。他之所以敏感于水墨画艺术，为传统中国画的语言魅力所吸引，是出自于过人的艺术天赋。在他成长的过程中，他从古代经典与当代名家的创作中获得许多启发，他虚心地学习，从技巧到观念。可贵的是他不拘泥于追随某家某派，不为传统的或当今流行的表现模式所束缚，而是取他认为能服务于自己探索方向的元素，融入自己的创作之中。在20世纪80年代中期他崭露头角时，他的这一立场就鲜明地体现了出来。当时画坛前卫思潮烽烟四起，大有黑云压城之势。而一些固守传统文人画法则的艺术家，又持“以不变应万变”的保守态度消极对待。中国画往何处去，不少人一时茫然。这时，陈平、赵卫、陈向迅、卢禹舜等人的艺术探索亮相，予人感觉耳目一新，业界反应热烈。我想，当时的赵卫对自己的艺术追求并不那么自觉，他似乎凭着直觉选择了自己表达思想和感情的方式。——邵大箴（知名艺术理论家）

        几年前，已在麻点风格上自成一家的赵卫，为了创新艺术面貌，克服他认为的单调，并且在山水画中融入民歌的诗情，近年来他又推出了黄绿风格的新面目。其中又分为几种：一种色墨浓郁，以团块状的大小坡石堆积而成，赭黄、青绿相间并与水墨溶渗，情调古厚沉郁。第二种接近传统的青绿山水，仍带有密点短皴的痕迹，但笔致轻松，色墨淡冶，但用黄较多。第三种略同于一般意义上的泼墨山水，用线变长，用水增多，而且大片地染以黄绿色，可能参酌吸收了民间染色剪纸的效果。不过他不使用过于尖新的品色，在用色上还是和谐的。可以明显地看到，在后两种黄绿风格的作品中，他都企图凭借民歌中的情歌，创造出一种轻松而抒情的气氛，而且分明想从零开始，力避与麻点风格的作品相似，勇敢地放弃了一套行之有效的画法而另辟蹊径。也许，由于我看惯了麻点风格的山水;也许，他的上述新风格还在探索中，所以很难说已经成熟。这种新的尝试是得是失，有待于进一步的实验和完善。然而，他不愿囤于既有成绩上，为不断更新面貌而努力，在商品化大潮冲击下的今天，我觉得倒是难能可贵的。——薛永年（中央美术学院教授、博士生导师，知名美术史论家）

        赵卫的画题大多为纪实性的。日常生活、平凡琐事，记录之、纪念之。和传统画题相比，这类画题不乏举重若轻的幽默感。但是，这在当今画界，已成风采，不甚新鲜。即使是他的那些情绪性画题，如《又是秋风》《岁岁红粱》《秋水无声》等，虽不乏诗意，但又与他的画风似有隔膜。我也欣赏赵卫以民歌题画。大学读书时，赵卫一度倾心于民歌、民谣;如今用来，便不是一般常见题画诗句那样牵强、那样简单。乐天，也即苦中求乐、以苦为乐，是中国民歌的主要特征。赵卫的题画民歌不是这一类。他选择的爬山调、信天游、吴歌，多以凄婉之情感人，这不仅与他静穆苍茫的画风相配，也与他的冷峻气息相应。凄婉的情调总是与缠绵往事有关，对往事的缠绵总是与沉静的思索有关，而沉静的思索之外化，便是冷峻。——邵建武（知名国画家、艺术史论家）

论“画品”仍须论人品，一个画家即便有一定的基本功和表现能力，而无较高的文化修养，又急功近利，故弄玄虚，东施效颦，其画品是绝对不会高的。赵卫重视修养，热爱读书，坚持深入生活，注意汲取民间和现代文化的营养。“长期修养，偶然得之”，他虽然仍属年轻画家，却达到了颇高的层次，决不是一日之功。古人说：“人品不高，用墨无法。”赵卫的艺术实践，从正面证明了这一论断。近年很多画家抗拒不了“不正之风”的侵袭，弄得东倒西歪，粗劣作品、冒牌赝品泛滥成灾。在这种形势下，仍有不少有民族感情、有时代精神、有使命感的画家认真对待艺术，经过不断探索，出现不少艺术上新而素质高的作品。我以为，赵卫是脱颖而出的一位。——张仃（1917年—2010年著名艺术家、教育家）