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国瓷双绝抱月尊收藏价值及规格报价

文章发布日期：2022-05-23 总浏览次数：4073 次

作品背景

抱月瓶是清代的一种瓷器。亦称“宝月瓶”。器型小口、直颈，颈侧附双耳，因瓶腹似圆月，故由此得名。抱月瓶其外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，富有民族特色。在明代永乐年间，是宣德景德镇窑常见器物之一，至雍正早期烧制，后停烧，乾隆时又有烧制，然多为青花。至当下，制瓷名家王锡良、王采二人推陈出新创作粉彩抱月尊，在传承器型之美外，推陈出新采用新工艺、新技法创作而成。

国瓷双绝抱月尊

国瓷双绝抱月尊产于制瓷国都景德镇，作为中国四大名镇之一，"瓷器之国"的代表和象征，其制瓷历史"始于汉世"，是一个水土宜陶的城镇，在宋代皇帝宋真宗将年号景德赐给景德镇之后，历经元、明、清三代，设置“瓷局”、开设“御窑厂"，成为“工匠来八方、器成天下走““村村陶埏，处处窑火”"天下窑器所聚"的全国制瓷中心。

作品简介

产于瓷都，复原于名家大师之手，国瓷双绝抱月尊堪称当代名瓷的经典代表作，其融入了“中国十大传世名家”之清明上河图与富春山居图，侧面珐琅彩绘吉祥八宝修饰图。

国瓷双绝抱月尊一面选取的清明上河经典画面之一，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有一只大船正待过桥，船夫们有用竹竿撑的、邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么，船里船外都在为此船过桥而忙碌着，桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗，这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点，繁杂的人物建筑、场景充分的提现了王锡良、王采的精湛画工。

国瓷双绝抱月尊

另一面选取的富春山居图经典部分，体现了富春江两岸初秋景色，展卷观览，人随景移，引人入胜，树丛林间，或渔人垂钓，或一人独坐茅草亭中，倚靠栏杆，看水中鸭群浮沉游戏，天长地久，仿佛时间静止，物我两忘，近景坡岸水色，峰峦冈阜，陂陀沙渚，远山隐约，徐徐展开，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。

细节纹饰有回龙纹、宝相花、缠枝莲纹等组成，其中，回龙纹在古人认为它是吉祥、祥瑞的象征，寓意吉祥、尊贵、守护；而宝相花寓意吉祥、美满；以莲花组成 “缠枝莲”，寓意吉庆，因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意，作为装饰图案，显委婉多姿，富有动感，优美生动；颈侧附双耳，代表了龙，寓意权利和地位，所以又可称其双龙抱月。

国瓷双绝抱月尊细节

作品工艺

国瓷双绝抱月尊采用许多制瓷技法，其中，清明上河图一面采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。精微处，丝毫不爽，豪放处，生动活泼。

国瓷双绝抱月尊

另一面，富春山居图采用了，浅绛彩技艺烧制，浅绛彩技艺烧制彩料与粉彩大致相近，烧成温度也一致，然而它们之间仍有质的区别。浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年之间，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝等。

粉彩制瓷工艺繁缛，要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。百岁瓷王王锡良与其子王采很好的将王氏落地粉彩制瓷技艺融入其中方打造出如此经典具代表性名瓷。

价值分析

1.大师级创作

百岁瓷王王锡良与其子王采共同创作，在其之前作品中双大师共同创作极为罕见。

2.抱月瓶器型

抱月瓶的器型继承清代宝月瓶器型，极为难以烧制，工序繁杂，且这类器型瓷器极为少见，采用宫廷制作要求，严格筛选，稍有瑕疵立即损毁!

3.殿堂级大师与历史拍卖价格

王锡良拍品黄山四千仞高达782万，且其制作的《革命摇篮井冈山》瓷板画入住人民大会堂，表明了这位殿堂级大师作品的价值空间与国家的认可。

4.王氏落地粉彩

珠山八友之一的王大凡在浅降彩的基础上，独创了落地粉彩”技法，很符合改革了浅降彩的设色，使浅降彩法画得以延续传承，王锡良、王采继承其画法，再现传奇经典。

5.十大传世名画独占其二

国瓷双绝抱月尊一器独占两幅名画，寓意不凡。中国十大名画是悠久历史所传承下来的艺术绘画技艺，承载着古老东方民族独特的艺术气质；用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山。