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画家蓝健康国画作品三余图蓝健康老师的国画作品和当下大多数的主流山水、花鸟画不同，他的创作题材大多是乡土元素。他不忘初心，坚持对本民族和地区风貌的艺术挖掘，坚守原生态对思想的独白，通过传统的绘画语言来传递和表达对人性真、善美的理解和感悟。
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赵朴初书法作品圣人心日月仁者寿山河赵朴初在书法艺术上由传统走向创新。其一，家学渊源，受到直接熏陶、教育，特别在诗词、书法方面由启蒙到成才，这对他后来的发展和成功影响至深。其二，作为一代佛教领袖，与佛教文化结下了不解之缘，佛教的禅理与书法理论的结合，对他的影响是全方位，也是多层次的。赵朴初先生曾告诫书法界朋友，他把“书法当成一门学问，一种科学”。博学各家法帖，撷诸家之精粹，融会贯通，终于写出自己风格。
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画家边舒才人物画雅艺轩边舒才的画，是一种关于对古典境界的追忆与反思，贯穿着对“人生”永恒的思考与表现，这一切决定了他作品的审美趣味与评判标准。因为，优秀的艺术不仅仅是形式内容美感的表现，亦是一种重要的人生认识与发现。边舒才画中流露的正是这点。
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工笔画家张斌作品松鹤延年张斌创作的松鹤延年规格约134x66cm，绢本设色，该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨，体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟松鹤延年新的内涵和形式。
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余作赋漏痕彩墨作品谁主沉浮作品《谁主沉浮》最大程度的体现了彩墨画的艺术特性，明艳的色彩，和谐的交融，给原本具象的山脉景象留出来许多想象的余地。以色块交融的构图方式打破了风景画一向缺少灵动的短板。彩墨交融的极致运用，使得画面具备了冲突性和戏剧性，色块之间出现了争夺的趋势，而红色压倒一切的雄浑气度尤为突出，问苍茫大地，谁主沉浮。
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叶阿林作品丽峡晨韵叶阿林，著名职业画家，字盛林，号古子，1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授，国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员，中央国家机关美术家协会副主席，中央国家机关美术家协会艺术顾问，中央国家机关书法家协会理事，文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席，山西省美术家协会会员，山西省侯马市美术家协会副主席，山西省产业文联副主席等。
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画家刘墨禅花鸟画作品金鸡报喜四条屏刘墨禅是当今中国花鸟画画坛上为数不多的、极具有开拓性的实力派大写意画家之一，其作品画风潇洒、彪悍，具有北方汉子的雄强之气；行笔疾速，用色大胆泼辣；题材风格多样化；构图严谨，有新意，在遵循传统笔墨的基础上，又有新的突破，极富时代感。正可谓：笔墨当随时代。在当今写意画坛独树一帜，上承古贤，下启后世。
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冯少帅国画作品榕树冯少帅先生的作品充满了一种天边的宁静和安逸。油画布是西方的绘画材料，他把布面和水墨效果巧妙的融合起来，既不失油画的感觉又有国画的韵味，可谓中西合璧、天衣无缝。这跟他多年的生活阅历和艺术追求密不可分。他笔下所描绘的人和风景总有一缕禅意。在现代生活的高压与喧嚣下人已经被物化了，疲惫不堪的无奈中都失去了自我。这时每一个人都需要有一个安静、适意的自我空间。冯少帅先生的画正好顺应了现代人的这种审美需求。比如他画的一山一水一舟，孤独中求安静，安静中有自我。画家用一生在修行，而这修行最终凝聚在笔端、表现于画中。他的画
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画家邱汉桥国画作品晨曲邱汉桥先生在山水画创作上取得突出的学术成就，作品风格既有南国田园的婉约润雅，又有北国山峦的雄浑凝重，将中国经典的传统哲学思想及传统绘画理论与现代艺术思想理念相结合，形成了独特的艺术体系。2006年创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂，为人民大会堂首次收藏描绘北京风光的画作，堪称红的壮丽与黑的崇高之典范。邱汉桥的画含古接今，既有传统的文人思想，又有现代人的审美气息，宁静幽远的意境和纯化的艺术语言，在多变的水墨世界里从容地传达出中国诗人吟咏千载的心物交融之美，突出了“势”“气”“神”
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画家赵雅清作品傲立千秋赵雅清大师被称为二十世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一，中国画坛具有广泛影响的“现代派人物画”的奠基人和推动者。作为一个具有典型意义的艺术个案，赵雅清身上集中体现了新中国成立以来中国画家为适应新的时代需要不断地求变革、图创新、不懈探索的艰辛艺术实践历程。
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画家金申书画作品凛然正气金申老师因烂熟历代造像，即兴挥毫的达摩、钟道往往寥寥数笔便可形神兼备，相态生动，直入佛教境界。他的画作是艺术与禅意的完美结合，立意高远，画风质朴，不落窠臼。金申老师从精湛笔触到质朴狂野的人性追求，表现出用笔夸张和散淡，韵味十足。把作品笔墨的张力拓展为书卷情调的意趣，将情感和笔墨相融合，使其书画作品更多的具有了物质和精神的双向文化特征。金申的禅画能够提升人的心灵，让人真正得到佛陀的智慧，让人在佛陀的智慧当中得到快乐，达到了禅画最高的艺术境界。是当今画坛无人能及的艺术大家，作品堪称独具艺术价值和投资价值的“百
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余作赋漏痕水墨作品二龙山的传说此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成，雄伟大气的山脉连绵起伏，巍峨挺立，画面上方有两条龙游弋其中，使得山脉多出一份灵气，让整幅画面因这份灵气而显得灵动而又生机盎然。
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苗再新人物书画作品儿女英雄苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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画家陆天宁山水画作品喜玛拉雅陆天宁在西藏生活了八年，对西藏的人、事、物有着真真切切的感情，对西藏的生活有着深入的了解，对西藏的精神更有着独到的感受和诠释。这些，都为陆天宁的西藏系列创作提供源源不断的素材和灵感。他用传统的笔墨，创新的技法和极具张力的构图，表达出色墨交融、浑厚雄强的画面，我们从他的神山圣水系列作品中，可以深刻地体会到来自西藏远方的呼唤，感受到世界屋脊神秘圣洁、静穆旷远的精神意韵，耐人寻味，着实令人感动。
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保彬国画作品咏梅保彬的人生极富传奇色彩。生于南通保家巷，是蒙古王公的后裔。1961年，他从南京艺术学院本科毕业，被留校任教；1983年，他接替刘海粟任南京艺术学院院长。在文革前，保彬接受了中西美术史论、传统绘画和西画的系统教育，有扎实的理论和艺术创造功底；在文革期间和各类权威同苦共难，耳提面命了各家精华，滋养了很高悟性。他曾陪刘海粟壮游黄山，领悟了大师“唯有大胸襟，才能高屋建瓴，写出大意境”之深义；也经常请教陈大羽，思考化古出新，探求个人特色的创作方向。这一切奠定了他以后的厚积薄发，引导他在研究中国画、装饰画和担任大学领
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画家张孝勇山水画作品飞花两岸张孝勇先生的五行山水作品，采用书法用笔，用笔用线刚劲有力，行笔肆意放松，拙笔中不失精巧，既求润泽，更求苍色。高度概括的画面造型极具生气。跌宕起伏的山脉，雄阔浩淼的江水都书写出画面难得的精神活力与视觉张力。整幅作品豪迈激荡，气势恢宏，既不生死板，也不张狂无法。似无意间浑然天成，将画家胸中豪放、直率逸气表现得淋漓尽致。
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王世利国画作品华夏雄风万古扬王世利的书画作品它有一种夸张的真实，但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家，他对自然的思考，应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中，自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的，该是当代人文化情怀的折射，也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来，力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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画家杜平作品古寨山居图山水画画家杜平老师的作品以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓，满怀了对祖国大好山河的赞美与热爱，为我们展现了一幅幅万物和谐、天地逢春、繁荣昌盛、欣欣向荣的美好蓝图，把中国山水画特有艺术魅力最大化。
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画家于志学山水画作品冰雪山水自1960年开始研究雪景画，在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法；在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想，创造了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法，表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想；填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白；使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。
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画家段铁山水画作品我爱我家园段铁酷爱绘画，潜心披阅历代画论，时有独见，并旁涉文史、诗词歌赋。他融中西技法尽写神州名山秀水。在长期的编辑和艺术创作实践中，其足历大江南北、五岳诸峰、大漠戈壁、丝绸古道；执著追求写真写实，于传统笔墨中创新求变。他笔下的写意山水独具雄浑、厚重、灵秀之特色，不仅气韵生动，而且质朴中见匠心。其画风严谨、细腻、简洁、明快，兼工代写、自成一格。以浓墨重彩情寄华夏，胸怀千岩万壑、名川秀水，以其饱满的创作激情和内涵丰富的艺术语汇，笔墨酣畅，淋漓尽致地绘出水势、山魂，令人怡情怡志。
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画家崔自默花鸟画富贵长春崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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画家满威山水画作品雨过家山润满威在进行了大量写生基础上，创作中进行了笔墨与线性的重构，山石树木交错反复，使画面充满了对立与统一，呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感，真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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范扬山水画冻列山头之上有白去在范扬的画中，笔墨不仅仅是为造型服务的，无论是他的山水还是人物，笔墨传递出的审美意蕴，犹如中国书法由笔法依据汉字结构构成的形符，能够传达出某种具有特指的精神气息。
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画家郭子昂山水画作品泉鸣禅迹远郭子昂先生的山水画，笔墨酣畅大气，尝尽淋漓尽致，卓而清，密而开，能够充分领略到、浓郁的生活气息，以及对时代精神的有利尝试，这无疑是郭子昂对人生的一种感悟，一种穿越艺术历史，与现实时空的感悟，传统意义上的山水画大家，无疑不是在艺术上集大成者，郭子昂先生除了扎实的基本功外，积累和修识显得颇为重要，因此沉稳平实，不急不躁，方能循序渐进，卓然而立，成为郭先生的做人宗旨。
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画家师恩钊山水画作品春涌师恩钊先生是中国新时代北派山水的领军人物。1947年生于山东济南，翌年迁居北京，几十年来在祖国的名山大川采风写生，北方山水雄浑瑰丽的正气，养成了他豪迈浪漫的性情，更造就了他苍茫雄健、磅礴丰茂的画风！他的绘画与新时代气息相通，一反因袭程式摹仿，把强烈的时代气韵，时代要求融入画中，摆脱了传统绘画中的小情小景，形成了立体、多样的雄健风格。师恩钊先生在北国大地五十年的耕耘，也许就是为了和中华民族进入新时代这一历史时空相遇！他对西方绘画有很深的研究，光影造型在他的中国水墨中得到了恰当的表现。他的绘画涉及到几乎所有的
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赵忠祥乐在田园四头大小毛驴，因势而造型，主次分明。虚实间展现出大驴一稳健、一敦和，小驴活泼灵巧的不同神态。画面节奏高低起伏，自然形成驴儿们奔走之中的生动剪影。以墨而施，却因浓淡相合，因色取俏。浓墨重而稳，现出驴儿皮毛水滑、骨肉遒劲；淡墨匀而润，衬出驴儿体态可掬、清亮有神。最后辅以焦色点睛勾勒，穿插毛驴们的眼神互动，使得其意趣盎然，有来有往，更显疏密有致。
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保彬花鸟画作品松柏胡杨颂之二保彬的写意画有两种风貌,一种立足于传统，注重意象的精神书写。他祖师梁楷、石涛，擅用简练、概括和富于动感的笔墨表现人或景物的本质特征，表达雅俗共赏的文化诉求。他多画钟馗，弥勒、达摩、八仙、福禄寿仙等传奇人物，借古写今。他还喜画梅、兰、竹、荷，以生气勃发，雄秀兼备的自然物象，来导引新时期真善美的道德境界。与孤芳自赏的隐逸派和哗众取宠的炒作派迥然不同，保彬的笔墨淋漓奔放，散发出热爱生活，拥抱时代的乐观情怀。因之，深受读者喜爱，拥有众多的购藏群体。刘海粟嘉许他画能载道，为其钟馗画题词“惯看千年鬼魅，依旧嫉恶
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画家刘大为国画作品藏家炊烟刘大为兼擅工笔与写意，以反映北方少数民族生活风情及重大历史题材著称于世，其代表作品《马背上的民族》，是他用传统工笔重彩手法创作出的佳构，曾在全国大型美展上获奖。平凡中见伟岸、平和中显沧桑的功力是刘大为十几年边陲生活的展开，也是其对历史风貌与时代精神的独特把握。
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余作赋清雅绝尘山水画作品胶墨作品清雅绝尘所呈现的山体布满裸露的岩石，清雅绝尘仿佛没有灰尘一般，青山永黛，金石常驻。
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画家黄建南国画作品知足是福黄建南的国画，以表现大自然的佳境为主，他以热烈的胸怀，拥抱祖国的无限风光。水边的亭榭、栖息的水鸟、娇艳的牡丹、喷薄的朝晖、秀丽的山色、起伏的群峦、荒凉的山漠、绮丽的彩霞等无不信手拈来，欣然入画。他的作品俨然就是一幅幅瑰丽的山水画卷，他尽情讴歌美丽的大自然，讴歌这可爱的生活。
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画家魏楚予人物画作品毛泽东与启蒙老师毛宇局魏楚予确实是一位了不起的画家，因为能上邮票的画家都是在莫一领域取得卓越成就的艺术大家，由于每一张邮票所承载的特殊的文化意义和艺术价值，那些能被印上“国家名片”的绘画作品，无不出自世界级绘画大师。魏楚予的油画可以说是油画界第五代杰出的代表人!
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叶阿林作品瀑飞雁舞叶阿林，著名职业画家，字盛林，号古子，1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授，国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员，中央国家机关美术家协会副主席，中央国家机关美术家协会艺术顾问，中央国家机关书法家协会理事，文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席，山西省美术家协会会员，山西省侯马市美术家协会副主席，山西省产业文联副主席等。
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