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画家卢禹舜山水画作品卢禹舜，中国国家画院院长，中国艺术研究院、哈尔滨师范大学、澳门科技大学博士生导师，二级教授，中国美术家协会理事、中国画艺术委员会副主任，中国画学会副会长，第十二、十三届全国政协委员。曾被评为第二届“全国中青年德艺双馨文艺工作者”、全国优秀教师、“人民教师”，为“四个一批”人才，国家有突出贡献的优秀专家。卢禹舜作为“60后”艺术家代表，早在1987年就作为青年画家先锋，参加由中国画研究院（中国国家画院前身）组织的“陈向迅、赵卫、陈平、卢禹舜山水画展”，在中国画坛产生了强烈反响，引起广泛关注。
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画家赵寒翔国画彩墨画作品定制赵寒翔独创的彩墨山水、彩墨花卉在中国当代画坛独树一帜。近年来，他的彩墨作品受到了越来越多的圈内人士和收藏家的认可。他根植于传统，并推陈出新，不断汲取东方绘画与西方绘画艺术之精华，将自己的艺术语言融入到泼墨泼彩当中，使得画面气势奔放，笔势豪放，造就了别具一格的彩墨艺术风格。其笔下的画作极富现代审美意蕴，画格新颖独特、清新雅致，让观者瞬间便能捕获到画面的灵动之美。
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画家吕延东国画书画作品定制吕延冬，字子春，号听雪斋主。彩墨冰雪艺术大师，国际冰雪画艺术大师，国礼画家，国家一级美术师，首都书画院理事，中国美术家协会黑龙江分会会员，黑龙江省画院研究员，中艺名书画院院长。师从于志学先生。
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苗再新人物书画作品儿女英雄苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品帕米尔金秋苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品生命的支撑苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品朝圣之路苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品心灵之光苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品编织岁月苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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黄格胜5.6大平尺黄式三绝作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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画家林拜石花鸟作品林拜石，原名林颢，字翰生、又字拜石，晚年自号拜石老人。1917年生于北京一个官宦书香府第，为清朝末年翰林进士林朝公之子、一代宗师齐白石的入室弟子，1940年毕业于辅仁大学美术系。是中国近代杰出的金石书画大家、美术史论家、艺术教育家，其书法绘画无一不精，堪称齐派艺术的杰出代表、也是硕果仅存的齐派大家，艺术界将其与许麟庐、娄师白、崔子范并称为“齐派四老”。八十岁之后闭门谢客、潜心书画，是屈指可数的“画坛大隐”。年高百岁仍笔耕不辍，被誉为“百岁画仙”。
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徐培晨作品马上封侯画家徐培晨画笔下的猿猴众态，单猴、群猴、夫妻猴、母子猴、老猴、小猴、动猴静猴，个个生性灵敏，富于神态趣味，载有与人同类的情绪性格。时常跳出寓意于物的思想和笔墨局限，变猿猴为他观察接触、感受联想中的生命对应物、精神对应体，放生在东西南北中的深山幽林里，活跃在他的心理世界中。
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徐培晨作品喜从天降画家徐培晨画笔下的猿猴众态，单猴、群猴、夫妻猴、母子猴、老猴、小猴、动猴静猴，个个生性灵敏，富于神态趣味，载有与人同类的情绪性格。时常跳出寓意于物的思想和笔墨局限，变猿猴为他观察接触、感受联想中的生命对应物、精神对应体，放生在东西南北中的深山幽林里，活跃在他的心理世界中。
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徐培晨作品金猴献瑞画家徐培晨画笔下的猿猴众态，单猴、群猴、夫妻猴、母子猴、老猴、小猴、动猴静猴，个个生性灵敏，富于神态趣味，载有与人同类的情绪性格。时常跳出寓意于物的思想和笔墨局限，变猿猴为他观察接触、感受联想中的生命对应物、精神对应体，放生在东西南北中的深山幽林里，活跃在他的心理世界中。
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画家王挥春国画作品鹤鸣春常在王挥春创作态度十分严谨，绝不敷衍涂抹，他感生而画，情动而作，不作则寝食不安，每每创作出一幅画都是要反复审视，悬壁推敲，确认为成功之后还要在细微处精心添彩。王挥春虽然居住在闹市，却能够做到潜心钻研艺术，他创作的佳作经常秘不示众，但每一位看过的人都无不击掌叫绝。
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画家王挥春国画作品春韵福安图王挥春创作态度十分严谨，绝不敷衍涂抹，他感生而画，情动而作，不作则寝食不安，每每创作出一幅画都是要反复审视，悬壁推敲，确认为成功之后还要在细微处精心添彩。王挥春虽然居住在闹市，却能够做到潜心钻研艺术，他创作的佳作经常秘不示众，但每一位看过的人都无不击掌叫绝。
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画家王挥春国画作品春韵图王挥春创作态度十分严谨，绝不敷衍涂抹，他感生而画，情动而作，不作则寝食不安，每每创作出一幅画都是要反复审视，悬壁推敲，确认为成功之后还要在细微处精心添彩。王挥春虽然居住在闹市，却能够做到潜心钻研艺术，他创作的佳作经常秘不示众，但每一位看过的人都无不击掌叫绝。
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画家王挥春国画作品鹤寿祥和图王挥春创作态度十分严谨，绝不敷衍涂抹，他感生而画，情动而作，不作则寝食不安，每每创作出一幅画都是要反复审视，悬壁推敲，确认为成功之后还要在细微处精心添彩。王挥春虽然居住在闹市，却能够做到潜心钻研艺术，他创作的佳作经常秘不示众，但每一位看过的人都无不击掌叫绝。
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画家王挥春国画作品吉安图王挥春创作态度十分严谨，绝不敷衍涂抹，他感生而画，情动而作，不作则寝食不安，每每创作出一幅画都是要反复审视，悬壁推敲，确认为成功之后还要在细微处精心添彩。王挥春虽然居住在闹市，却能够做到潜心钻研艺术，他创作的佳作经常秘不示众，但每一位看过的人都无不击掌叫绝。
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画家王挥春国画作品猴年大吉王挥春创作态度十分严谨，绝不敷衍涂抹，他感生而画，情动而作，不作则寝食不安，每每创作出一幅画都是要反复审视，悬壁推敲，确认为成功之后还要在细微处精心添彩。王挥春虽然居住在闹市，却能够做到潜心钻研艺术，他创作的佳作经常秘不示众，但每一位看过的人都无不击掌叫绝。
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画家王挥春国画作品山野飞鹤图王挥春创作态度十分严谨，绝不敷衍涂抹，他感生而画，情动而作，不作则寝食不安，每每创作出一幅画都是要反复审视，悬壁推敲，确认为成功之后还要在细微处精心添彩。王挥春虽然居住在闹市，却能够做到潜心钻研艺术，他创作的佳作经常秘不示众，但每一位看过的人都无不击掌叫绝。
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黄格胜小平尺黄式三绝作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜2.8平尺国画山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜1.3平尺国画山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜2.8平尺国画花鸟画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜1.3平尺国画花鸟画画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜醉了春风山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜一年未去元宝山山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜竹山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜沈流听涛山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜年丰便觉邨民好山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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黄格胜家园山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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