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财玺财富瑰宝碧玉纪念央行70周年玉玺财玺财富瑰宝玉玺庆祝中国人民银行成立70周年为题材背景，以和田玉为载体，整体采用春秋战国时期的布币为创作造型，弧线边廓，美感古拙，象征中国财富几千年的历史渊源。玉玺顶部为纯银镀金“财富瑰宝金珠”，龙吐宝珠寓意神龙献宝、吉祥如意、财富满满。玉玺四周立体雕刻双夔龙纹及古代标志性货币（方孔铜钱）。龙在中国传统文化中是权势、高贵、尊荣的象征，又是财富和成功的标志。
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财玺财富瑰宝青白玉纪念央行70周年玉玺财玺财富瑰宝玉玺庆祝中国人民银行成立70周年为题材背景，以和田玉为载体，整体采用春秋战国时期的布币为创作造型，弧线边廓，美感古拙，象征中国财富几千年的历史渊源。玉玺顶部为纯银镀金“财富瑰宝金珠”，龙吐宝珠寓意神龙献宝、吉祥如意、财富满满。玉玺四周立体雕刻双夔龙纹及古代标志性货币（方孔铜钱）。龙在中国传统文化中是权势、高贵、尊荣的象征，又是财富和成功的标志。
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财玺财富瑰宝白玉纪念央行70周年玉玺财玺财富瑰宝玉玺庆祝中国人民银行成立70周年为题材背景，以和田玉为载体，整体采用春秋战国时期的布币为创作造型，弧线边廓，美感古拙，象征中国财富几千年的历史渊源。玉玺顶部为纯银镀金“财富瑰宝金珠”，龙吐宝珠寓意神龙献宝、吉祥如意、财富满满。玉玺四周立体雕刻双夔龙纹及古代标志性货币（方孔铜钱）。龙在中国传统文化中是权势、高贵、尊荣的象征，又是财富和成功的标志。
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画家姜国华花鸟画作品荷花图姜国华的画作构图巧妙，画面纯净，墨彩浓厚润泽且绚丽多姿。他追求奔放的笔触，水与墨在娴熟的技巧中得到充分的融合，或浓或重之间有呼应、有对比、有搭配，形成拙朴深厚，平中有奇的画面风格。更为难得的是，他的画不以表面的流利华美来取悦于观者，而是巧妙的把中国文化与民间艺术相结合，单纯又明快的精神内在和流于画面表象的拙趣形成他鲜明的艺术语言。
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画家姜国华花鸟画作品报春图姜国华的画作构图巧妙，画面纯净，墨彩浓厚润泽且绚丽多姿。他追求奔放的笔触，水与墨在娴熟的技巧中得到充分的融合，或浓或重之间有呼应、有对比、有搭配，形成拙朴深厚，平中有奇的画面风格。更为难得的是，他的画不以表面的流利华美来取悦于观者，而是巧妙的把中国文化与民间艺术相结合，单纯又明快的精神内在和流于画面表象的拙趣形成他鲜明的艺术语言。
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画家姜国华花鸟画作品福手姜国华的画作构图巧妙，画面纯净，墨彩浓厚润泽且绚丽多姿。他追求奔放的笔触，水与墨在娴熟的技巧中得到充分的融合，或浓或重之间有呼应、有对比、有搭配，形成拙朴深厚，平中有奇的画面风格。更为难得的是，他的画不以表面的流利华美来取悦于观者，而是巧妙的把中国文化与民间艺术相结合，单纯又明快的精神内在和流于画面表象的拙趣形成他鲜明的艺术语言。
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画家姜国华花鸟画作品早春二月姜国华的画作构图巧妙，画面纯净，墨彩浓厚润泽且绚丽多姿。他追求奔放的笔触，水与墨在娴熟的技巧中得到充分的融合，或浓或重之间有呼应、有对比、有搭配，形成拙朴深厚，平中有奇的画面风格。更为难得的是，他的画不以表面的流利华美来取悦于观者，而是巧妙的把中国文化与民间艺术相结合，单纯又明快的精神内在和流于画面表象的拙趣形成他鲜明的艺术语言。
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画家姜国华花鸟画作品双寿图姜国华的画作构图巧妙，画面纯净，墨彩浓厚润泽且绚丽多姿。他追求奔放的笔触，水与墨在娴熟的技巧中得到充分的融合，或浓或重之间有呼应、有对比、有搭配，形成拙朴深厚，平中有奇的画面风格。更为难得的是，他的画不以表面的流利华美来取悦于观者，而是巧妙的把中国文化与民间艺术相结合，单纯又明快的精神内在和流于画面表象的拙趣形成他鲜明的艺术语言。
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画家姜国华花鸟画作品雷婆头峰姜国华的画作构图巧妙，画面纯净，墨彩浓厚润泽且绚丽多姿。他追求奔放的笔触，水与墨在娴熟的技巧中得到充分的融合，或浓或重之间有呼应、有对比、有搭配，形成拙朴深厚，平中有奇的画面风格。更为难得的是，他的画不以表面的流利华美来取悦于观者，而是巧妙的把中国文化与民间艺术相结合，单纯又明快的精神内在和流于画面表象的拙趣形成他鲜明的艺术语言。
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万年如意360g纯银60枚套装万年如意360g纯银60枚套装由当代“宫廷造办”权威出品，北京故宫文化服务中心授权，一柄万年藏尽天下如意事。如意经历漫漫五千年，成为帝王将相手中的常握高贵之物。在清代宫廷中如意更是备受推崇，皇帝登基、大婚，元旦、万寿等重要节庆时，如意位列进贡清单上的头一项。
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诸事如意72g纯银12枚套装诸事如意72g纯银12枚套装由当代“宫廷造办”权威出品，北京故宫文化服务中心授权，一柄万年藏尽天下如意事。如意经历漫漫五千年，成为帝王将相手中的常握高贵之物。在清代宫廷中如意更是备受推崇，皇帝登基、大婚，元旦、万寿等重要节庆时，如意位列进贡清单上的头一项。
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物华天宝聚宝盆和田玉雕物华天宝和田玉聚宝盆以中国国家博物馆馆藏文物“格伯簋”为创作蓝本，主体造型为聚宝盆，寓意兴旺、繁盛。聚宝盆是中国民间传说中的宝物，有着招财进宝、纳福迎祥的吉祥寓意，象征着中华大地山川灵秀、物华天宝。盆宽腹圆，纳万财、聚祥富，寓意中国人民家业兴旺、财源广进；二兽头耳，耳下套以圆环，寓意中华民族实现了物质文明与精神文明双丰饶。
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自强不息中国牛玉玺自强不息中国牛玉玺以中国国家博物馆馆藏文物“错金银犀牛铜带钩”为创作蓝本，玺钮主体为“拓荒牛”造型，象征新中国的建设者与改革开放的创业者。牛身健硕沉稳、四肢前伸后蹬、蓄满力量，牛角冲天、埋首挺身、奋力前行，象征中华民族自强不息、开拓进取的拼搏精神与勤劳勇敢、坚韧不拔的优秀品质。
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世纪和鼎和田玉雕世纪和鼎和田玉雕以中国国家博物馆馆藏文物“大盂鼎”为创作蓝本，将中华古鼎文化与中国和平崛起进程相结合，整体造型雄浑宏伟、庄重大气，寓意中华民族倾举国之力，聚国运民心，事业蒸蒸日上、繁荣兴盛。
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改革开放中国印白玉版玉玺改革开放中国印玉玺玺钮部分雕刻“祥龙腾飞”造型，象征中国桥、中国路、中国车、中国港、中国网等引领人们走向新时代的里程碑式的卓越成果，寓意中国以高度文明的形象屹立在世界的东方。玺基正面雕刻“改革开放中国印”“中国改革开放40周年”字样，边饰以寓意吉祥的海水江崖纹饰为装饰；“玺基背面为“中工美监制”和唯一对应编号；玺基两侧分别镌刻城市建筑、航母、高铁、火箭等图案造型组合，与“发展才是硬道理”和“厉害了我的国”相呼应，代表改革开放40年来，我国在航天、科技、军事等各大事业中均取得了非凡的成就；玉玺印文篆刻“基业
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崔自默书法知行合一崔自默的书法得益于其绘画，书画声气相投扩展了笔墨线条的空间表现力，书为心画，人书合一。崔自默之书，一切由心生发，并无半点粉饰之意，下笔平正就简、脱略机心，静水流深。故其腕底风雷，存古意，脱时俗，有法之规矩，书之技巧，而天趣盎然。
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画家崔自默花鸟画言行中和崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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画家崔自默花鸟画未厌青春好崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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画家崔自默花鸟画四尺彩泼崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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画家崔自默花鸟画水溅红裙崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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画家崔自默花鸟画六尺彩泼崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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崔自默书法好为乐夫联崔自默的书法得益于其绘画，书画声气相投扩展了笔墨线条的空间表现力，书为心画，人书合一。崔自默之书，一切由心生发，并无半点粉饰之意，下笔平正就简、脱略机心，静水流深。故其腕底风雷，存古意，脱时俗，有法之规矩，书之技巧，而天趣盎然。
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画家崔自默花鸟画富贵长春崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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画家黄胄花鸟画教子图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄胄人物画收获图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄胄花鸟画春牧图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄胄人物画钟馗豪饮图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄胄花鸟画少女牧驴图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄胄花鸟画涉水图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄胄花鸟画群驴图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄胄花鸟画麻雀黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家黄建南国画作品无题黄建南的国画，以表现大自然的佳境为主，他以热烈的胸怀，拥抱祖国的无限风光。水边的亭榭、栖息的水鸟、娇艳的牡丹、喷薄的朝晖、秀丽的山色、起伏的群峦、荒凉的山漠、绮丽的彩霞等无不信手拈来，欣然入画。他的作品俨然就是一幅幅瑰丽的山水画卷，他尽情讴歌美丽的大自然，讴歌这可爱的生活。
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