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画家许一川山水画花鸟画人物画作品画家许一川擅长重彩水墨重彩山水，兼工人物、花鸟。对美学、诗文、摄影、书法、金石也有较深的涉猎与研究。画家许一川的作品风格质朴、深沉、雄浑、大气且富有张力和创意，题材贴近时代具有寓意哲理和內涵。经半个多世纪的植根传统融汇中西的刻苦努力和历练，铸就了深厚的功力、其作品以独特的构思、奔放的笔墨、浓烈的色彩、鮮明的个性、丰富的內涵和时代的脉动而极具亲和力和震撼力；在创作中由于注重“外师造化中得心源”的守正创新，以写实写意兼顾突显时代笔墨和人文精神，故他独创的“融汇中西浓墨重彩青丹对比”的别具一格的艺术风格
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画家贾绍昌国画彩墨漆画花鸟山水作品定制画家贾绍昌先后创作了《江南印象》《漆彩空间》《福禄寿喜》《荷塘》系列、《后宫》系列、《茧》系列、《星》《荷塘春韵》《国色天香》等优秀作品。每幅作品都能体现出他逐步深入的创作意识和不断创新的理念。出版印刷作品有：《漆采人生——贾绍昌作品集》《贾绍昌作品集》《再创辉煌集邮册》《漆迹，绍昌漆画集》《彩墨寻缘——贾绍昌彩墨集》《漆源寻梦——贾绍昌漆画集》《贾绍昌作品集邮册》。画家贾绍昌的作品入选了《首届全国漆画展》、《北京国际美术双年展》、《第十届和第十一届全国美术展览》。他创作了当代漆艺作品《遗裳》系列
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姚建萍苏绣作品千里江山图姚建萍创作苏绣作品特别讲究造型结构的和谐处理，构图表达错落有致，疏密相间。她大胆运用复杂丰富的色调，大胆追求色彩反差和色彩互补，烘托出强烈而又斑斓多姿的色彩效果；巧妙处理光影明暗的自然转换关系，写实部分以平针绣堆砌，朦胧部分以乱针绣过渡，使作品虚实相衬，相得益彰；除此之外，她特别讲究针法与丝理的结合，画理与绣理的结合，在针法运用与丝理走势的处理上，尤其得心应手，不同的针法与丝理的错综交叠，通过光线折射，呈现出不同的远近距离空间感和凹凸不平的立体感。历经十多年的努力，姚建萍创作出了一批艺术价值很高的作品，获
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姚建萍苏绣作品仕女蹴鞠图姚建萍创作苏绣作品特别讲究造型结构的和谐处理，构图表达错落有致，疏密相间。她大胆运用复杂丰富的色调，大胆追求色彩反差和色彩互补，烘托出强烈而又斑斓多姿的色彩效果；巧妙处理光影明暗的自然转换关系，写实部分以平针绣堆砌，朦胧部分以乱针绣过渡，使作品虚实相衬，相得益彰；除此之外，她特别讲究针法与丝理的结合，画理与绣理的结合，在针法运用与丝理走势的处理上，尤其得心应手，不同的针法与丝理的错综交叠，通过光线折射，呈现出不同的远近距离空间感和凹凸不平的立体感。历经十多年的努力，姚建萍创作出了一批艺术价值很高的作品，获
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姚建萍苏绣作品锦绣河山姚建萍创作苏绣作品特别讲究造型结构的和谐处理，构图表达错落有致，疏密相间。她大胆运用复杂丰富的色调，大胆追求色彩反差和色彩互补，烘托出强烈而又斑斓多姿的色彩效果；巧妙处理光影明暗的自然转换关系，写实部分以平针绣堆砌，朦胧部分以乱针绣过渡，使作品虚实相衬，相得益彰；除此之外，她特别讲究针法与丝理的结合，画理与绣理的结合，在针法运用与丝理走势的处理上，尤其得心应手，不同的针法与丝理的错综交叠，通过光线折射，呈现出不同的远近距离空间感和凹凸不平的立体感。历经十多年的努力，姚建萍创作出了一批艺术价值很高的作品，获
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姚建萍苏绣作品和谐盛世姚建萍创作苏绣作品特别讲究造型结构的和谐处理，构图表达错落有致，疏密相间。她大胆运用复杂丰富的色调，大胆追求色彩反差和色彩互补，烘托出强烈而又斑斓多姿的色彩效果；巧妙处理光影明暗的自然转换关系，写实部分以平针绣堆砌，朦胧部分以乱针绣过渡，使作品虚实相衬，相得益彰；除此之外，她特别讲究针法与丝理的结合，画理与绣理的结合，在针法运用与丝理走势的处理上，尤其得心应手，不同的针法与丝理的错综交叠，通过光线折射，呈现出不同的远近距离空间感和凹凸不平的立体感。历经十多年的努力，姚建萍创作出了一批艺术价值很高的作品，获
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姚建萍苏绣作品玉兰飘香姚建萍创作苏绣作品特别讲究造型结构的和谐处理，构图表达错落有致，疏密相间。她大胆运用复杂丰富的色调，大胆追求色彩反差和色彩互补，烘托出强烈而又斑斓多姿的色彩效果；巧妙处理光影明暗的自然转换关系，写实部分以平针绣堆砌，朦胧部分以乱针绣过渡，使作品虚实相衬，相得益彰；除此之外，她特别讲究针法与丝理的结合，画理与绣理的结合，在针法运用与丝理走势的处理上，尤其得心应手，不同的针法与丝理的错综交叠，通过光线折射，呈现出不同的远近距离空间感和凹凸不平的立体感。历经十多年的努力，姚建萍创作出了一批艺术价值很高的作品，获
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姚建萍苏绣系列精品作品姚建萍创作苏绣作品特别讲究造型结构的和谐处理，构图表达错落有致，疏密相间。她大胆运用复杂丰富的色调，大胆追求色彩反差和色彩互补，烘托出强烈而又斑斓多姿的色彩效果；巧妙处理光影明暗的自然转换关系，写实部分以平针绣堆砌，朦胧部分以乱针绣过渡，使作品虚实相衬，相得益彰；除此之外，她特别讲究针法与丝理的结合，画理与绣理的结合，在针法运用与丝理走势的处理上，尤其得心应手，不同的针法与丝理的错综交叠，通过光线折射，呈现出不同的远近距离空间感和凹凸不平的立体感。历经十多年的努力，姚建萍创作出了一批艺术价值很高的作品，获
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画家霍春阳山水花鸟画作品霍春阳先生的写意花鸟画在国内独树一帜。其特点是简、静、幽、淡，有芳草美人之仪态，高雅清逸之韵致，在纷乱狂躁，充满甜俗的当代花鸟画坛，令人有耳目一新之感。早期用笔以书趣风神胜，中期似以飘逸恣肆胜，而现在则已愈发趋向理法和意境，虽大有随心所欲不逾矩之意，但始终与传统文人画一脉相承。他的兰、竹、梅等等既是笔墨意趣的表现，又是情境、气象和人格的表征，他尊重笔墨的法度，因而也赢得了笔墨的表现力。而不像当下许多画师以蔑视法度无序地涂抹为光荣，得到的只是笔墨的惩罚。三是他创造了自己的写意风格，但没有流于风格化的复制，这
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画家阳光国画山水花鸟画作品画家阳光作品参加国内外重要美术展览，并在洛杉矶、温哥华、东京、上海、广州、台北、台南、高雄、合肥、南宁等地举办个人画展。作品曾获文化部《中国四季》美展铜奖，中国美协纪念《延安讲话》全国美展优秀奖，《西部大地情》全国美展优秀奖，广西文艺创作最高奖--铜鼓奖等奖项。出版有《中国当代名家画集--阳光》、《名家经典学术与收藏界最关注的中国画家--阳光》《时代风格当代最具学术价值与市场潜力的画家——阳光》《阳光写意山水画研究》《阳光桂林山水画集》《阳光艺术》《阳光画集》等专著18部。
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画家崔景哲国画工笔花鸟山水人物画作品崔景哲的绘画，以细腻、温和、唯美见长，题材多为不同时期、不同地域的中国女性。这其中，“中国红”系列尤为出类拔萃。崔景哲作品之红色，既有朱砂之古，亦有洋红之新，透过人物清纯美丽的形象，可以在诗性境界中感悟到东方美子的风神雅韵。无论是乡野村姑或是城里名媛，均在其工致入微的刻画中,在其层层尽染中，化入红色诗韵，妙写春色，笔涵诗梦，思接古贤，对语当下。在现代工笔画沃土上勤耕，让寻梦生命的笔痕与墨迹在纸绢上大放异彩。
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画家戴泽国画山水花鸟人物画作品画家戴泽先生的作品有着独特的个人风格，多是反映现实生活，画风朴实真挚。戴泽有着清晰明确的艺术方向，他一直谨记老师徐悲鸿告诫他的话，不要盲目的学习古人、效仿古人、要结合时代注重现实，不要脱离实际。因此，在戴泽先生的作品中能够看到他对于真实的把控，对于主题的选择，都是通过认真的观察才会入画。手法严谨写实，尤其擅长光感的应用，画面明暗关系的处理是戴泽先生典型的个人化视觉语言。戴泽先生的主题性绘画是其经典之作，他谨记恩师的教导，满怀社会责任感与使命感，在美术事业中探索实践，不拘泥于任何形式，国画、油画、水彩都信手
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画家黄永玉山水人物花鸟书画作品黄永玉，1924年出于湖南省凤凰县，土家族人，受过小学和不完整初级中学教育。十六岁开始以绘声绘色画及木刻谋黄永玉(1924.7—)笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子，土家族，湖南凤凰人。擅长版画、彩墨画。曾在香港从事木刻创作活动，任长城电影公司剧本特邀撰写人，香港《新晚报》画页编辑，1953年后任中央美术学院教授。中国美术家协会常务理事、副主席、顾问。作品有《春潮》、《百花》、《人民总理人民爱》、《阿诗玛》。巨幅画有《雀墩》、《墨荷》等。1986年荣获意大利总统授予的意大利共合国骑士勋章。出版有《黄永玉木刻集》、《
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李庚焦墨山水山水画作品李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家，深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间，勇于探索，不断求真，将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用，他的水墨气象万千，有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千，有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象，它们激发着人们的思维与创造力。
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画家李庚书画作品李庚：国画大师李可染第五子、师从李可染、黄永玉、李苦禅、黄胄。1950年生于北京。1986年在德国明斯克工业大学艺术学院主持东方艺术讲座。1986年至今在日本京都造型艺术大学艺术学部任艺术学教授。现任李可染画院执行院长，李可染艺术基金会学术委员，中国国家画院研究员，日本京都造型艺术大学教授、研究员。日本总理大臣宫泽授予“绀绶章”特殊文化贡献褒章。
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画家方染之书画作品山静日长方染之的山水画系列作品，布局雄浑，中天峻朗，颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调，追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合，将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间，循老子“乘物以游心”之情怀，去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气，营造别具一格的方染之山水画意境之美奂，凝聚古今山水之东方元素，使其作品在精神构建的高度上，气势繁茂昂扬，画感苍翠雄岸。
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画家徐凤秋春酣工笔花鸟牡丹画徐凤秋老师创作的工笔花鸟画作品《春酣》，创作于丁酉年，作品规格为136cmx68cm（约八平尺），作品中一对欢快的雀鸟正飞向盛开的牡丹，预示着万物复苏，也寓意我们新的一年开始蒸蒸日上，牡丹花期一般在4-5月份，正是春夏之交的季节，画中娇艳盛开的牡丹花正争奇斗艳，有红的、紫的、粉的，各不相同，在大片绿叶的衬托下显得朝气蓬勃，积极向上。
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余作赋千岩竞秀山水画作品千岩竞秀作品凸显青松的苍绿，山石的苍褐，构成了雄伟辽阔的《千岩竞秀》。画面纵深宽广，近实远虚，令观赏者无不惊叹千里江山的绵延无限。远眺群山连贯，相互簇拥；近处山石耸立，肌理中透着岁月的沧桑，令人无限感慨。
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黄建南书画作品金土地与旋律黄建南当代著名油画家，中国禅意国画大师，中国禅意画的领军人物，在世界艺术领域中享有极高的声誉，曾经连续四年荣登世界艺术家排行榜前十名。其书画作品区别于其它艺术家的恪守传统，巧妙的在国画中融入了油画的色调和笔触，作品耐人寻味，赋予了作品极强的厚重沧桑感。作品由中国传统技法结合西方油画的格局，画人大胆生动，画景瑰丽雄奇、虚实相生，远看惊心动魄、近看奥妙无穷，黄建南也因此被誉为“东方莫奈”。
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画家黄建南经典国画油画作品黄建南初师关山月国画大师指导,尤能得莫奈、吴冠中、贾又福、戴泽、姚志华等前辈大师之精髓，早期历时九年步行三万八千多公里，遍游海内外山水胜迹、走遍大江南北、深入大漠乡村城镇体验生活、写生作画。 2011年，法国美协主席米歇尔·金收藏黄建南国画《乾坤》，马来西亚国际现代书画联盟署、美国国际文化艺术总会和台湾两岸和平文化艺术联盟总会等分别收藏黄建南艺术作品并与之进行艺术交流，近几年，黄建南的作品已被中外一百多家艺术机构及院馆收藏。
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画家黄格胜山水画作品黄格胜擅长中国书画，特别是山水画。曾在美国的洛杉矶、旧金山、夏威夷，荷兰的阿姆斯特丹等地举办画展和讲学，作品被荷兰国家艺术馆、中国美术馆收藏；曾在桂林、柳州、南宁、广州、深圳、台湾等地举办个人画展数十次；
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画家卢禹舜山水画作品卢禹舜，中国国家画院院长，中国艺术研究院、哈尔滨师范大学、澳门科技大学博士生导师，二级教授，中国美术家协会理事、中国画艺术委员会副主任，中国画学会副会长，第十二、十三届全国政协委员。曾被评为第二届“全国中青年德艺双馨文艺工作者”、全国优秀教师、“人民教师”，为“四个一批”人才，国家有突出贡献的优秀专家。卢禹舜作为“60后”艺术家代表，早在1987年就作为青年画家先锋，参加由中国画研究院（中国国家画院前身）组织的“陈向迅、赵卫、陈平、卢禹舜山水画展”，在中国画坛产生了强烈反响，引起广泛关注。
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苗再新人物书画作品儿女英雄苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品帕米尔金秋苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品生命的支撑苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品朝圣之路苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品心灵之光苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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苗再新人物书画作品编织岁月苗再新老师的书画作品注重水墨技法的创新，他的国画作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格。
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黄格胜5.6大平尺黄式三绝作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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画家林拜石花鸟作品林拜石，原名林颢，字翰生、又字拜石，晚年自号拜石老人。1917年生于北京一个官宦书香府第，为清朝末年翰林进士林朝公之子、一代宗师齐白石的入室弟子，1940年毕业于辅仁大学美术系。是中国近代杰出的金石书画大家、美术史论家、艺术教育家，其书法绘画无一不精，堪称齐派艺术的杰出代表、也是硕果仅存的齐派大家，艺术界将其与许麟庐、娄师白、崔子范并称为“齐派四老”。八十岁之后闭门谢客、潜心书画，是屈指可数的“画坛大隐”。年高百岁仍笔耕不辍，被誉为“百岁画仙”。
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徐培晨作品马上封侯画家徐培晨画笔下的猿猴众态，单猴、群猴、夫妻猴、母子猴、老猴、小猴、动猴静猴，个个生性灵敏，富于神态趣味，载有与人同类的情绪性格。时常跳出寓意于物的思想和笔墨局限，变猿猴为他观察接触、感受联想中的生命对应物、精神对应体，放生在东西南北中的深山幽林里，活跃在他的心理世界中。
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徐培晨作品喜从天降画家徐培晨画笔下的猿猴众态，单猴、群猴、夫妻猴、母子猴、老猴、小猴、动猴静猴，个个生性灵敏，富于神态趣味，载有与人同类的情绪性格。时常跳出寓意于物的思想和笔墨局限，变猿猴为他观察接触、感受联想中的生命对应物、精神对应体，放生在东西南北中的深山幽林里，活跃在他的心理世界中。
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