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画家金申书画作品契丹秋猎
金申老师因烂熟历代造像,即兴挥毫的达摩、钟道往往寥寥数笔便可形神兼备,相态生动,直入佛教境界。他的画作是艺术与禅意的完美结合,立意高远,画风质朴,不落窠臼。金申老师从精湛笔触到质朴狂野的人性追求,表现出用笔夸张和散淡,韵味十足。把作品笔墨的张力拓展为书卷情调的意趣,将情感和笔墨相融合,使其书画作品更多的具有了物质和精神的双向文化特征。金申的禅画能够提升人的心灵,让人真正得到佛陀的智慧,让人在佛陀的智慧当中得到快乐,达到了禅画最高的艺术境界。是当今画坛无人能及的艺术大家,作品堪称独具艺术价值和投资价值的“百
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王世利国画作品秋风吹过树满金
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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画家赵金鸰山水画作品太行冬韵图
近年来,赵金鸰不甘于因循守旧,以创新为己任,他努力开拓进取,致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后,他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家,画山者众多,画太行山者亦不少,画太行山村者也绝非仅有,然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中,希冀置之死地而后生,这等勇气实在令人赞叹!在古今画坛上,以表现雪景的山水画并不少见,如范宽、马远、曹如白等,他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知,如一味地模仿和承袭前人的技法技巧,无疑是条“死胡同”,作为商品画尚可,但想在画坛上
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冯少帅国画作品送别
冯少帅先生的作品充满了一种天边的宁静和安逸。油画布是西方的绘画材料,他把布面和水墨效果巧妙的融合起来,既不失油画的感觉又有国画的韵味,可谓中西合璧、天衣无缝。这跟他多年的生活阅历和艺术追求密不可分。他笔下所描绘的人和风景总有一缕禅意。在现代生活的高压与喧嚣下人已经被物化了,疲惫不堪的无奈中都失去了自我。这时每一个人都需要有一个安静、适意的自我空间。冯少帅先生的画正好顺应了现代人的这种审美需求。比如他画的一山一水一舟,孤独中求安静,安静中有自我。画家用一生在修行,而这修行最终凝聚在笔端、表现于画中。他的画
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画家邱汉桥国画作品晨曲
邱汉桥先生在山水画创作上取得突出的学术成就,作品风格既有南国田园的婉约润雅,又有北国山峦的雄浑凝重,将中国经典的传统哲学思想及传统绘画理论与现代艺术思想理念相结合,形成了独特的艺术体系。2006年创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂,为人民大会堂首次收藏描绘北京风光的画作,堪称红的壮丽与黑的崇高之典范。邱汉桥的画含古接今,既有传统的文人思想,又有现代人的审美气息,宁静幽远的意境和纯化的艺术语言,在多变的水墨世界里从容地传达出中国诗人吟咏千载的心物交融之美,突出了“势”“气”“神”
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黄建南油画源远流长
油画本源于西方,山水画则普遍被认为来自中国,“山水油画”被理解为中国的油画风景或是风景油画,也情有可原。而“山水油画”这个词,在某种程度上与黄建南的名字密不可分。
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画家刘换天国画作品报春图
300年的历程中,荣宝斋一直秉承传播、发扬传统文化,历经无数名家,更是收藏无数珍品。历史的积淀中也铸就了荣宝斋艺术高度,多年的经营和收藏中,与书画家结下不解情缘,被视为“书画家之家”。收藏在荣宝斋的著名书画家作品有:齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、潘天寿、傅抱石、李可染、刘海粟、陆俨少等以及许多当代的著名书画家。虽不能比肩前辈大师,但是当今花鸟画一辈中,刘换天无疑是佼佼者,他的花鸟是上乘,荷花更是佳品。
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画家于志学山水画作品塞外人家
自1960年开始研究雪景画,在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法;在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想,创造了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想;填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白;使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪,创立了中国画“白的体系”。
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画家姜国华花鸟画作品早春二月
姜国华的画作构图巧妙,画面纯净,墨彩浓厚润泽且绚丽多姿。他追求奔放的笔触,水与墨在娴熟的技巧中得到充分的融合,或浓或重之间有呼应、有对比、有搭配,形成拙朴深厚,平中有奇的画面风格。更为难得的是,他的画不以表面的流利华美来取悦于观者,而是巧妙的把中国文化与民间艺术相结合,单纯又明快的精神内在和流于画面表象的拙趣形成他鲜明的艺术语言。
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画家师恩钊山水画作品祥云凝紫
师恩钊先生是中国新时代北派山水的领军人物。1947年生于山东济南,翌年迁居北京,几十年来在祖国的名山大川采风写生,北方山水雄浑瑰丽的正气,养成了他豪迈浪漫的性情,更造就了他苍茫雄健、磅礴丰茂的画风!他的绘画与新时代气息相通,一反因袭程式摹仿,把强烈的时代气韵,时代要求融入画中,摆脱了传统绘画中的小情小景,形成了立体、多样的雄健风格。师恩钊先生在北国大地五十年的耕耘,也许就是为了和中华民族进入新时代这一历史时空相遇!他对西方绘画有很深的研究,光影造型在他的中国水墨中得到了恰当的表现。他的绘画涉及到几乎所有的
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余作赋漏痕水墨作品二龙山的传说
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,雄伟大气的山脉连绵起伏,巍峨挺立,画面上方有两条龙游弋其中,使得山脉多出一份灵气,让整幅画面因这份灵气而显得灵动而又生机盎然。
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画家陆天宁山水画作品喜玛拉雅
陆天宁在西藏生活了八年,对西藏的人、事、物有着真真切切的感情,对西藏的生活有着深入的了解,对西藏的精神更有着独到的感受和诠释。这些,都为陆天宁的西藏系列创作提供源源不断的素材和灵感。他用传统的笔墨,创新的技法和极具张力的构图,表达出色墨交融、浑厚雄强的画面,我们从他的神山圣水系列作品中,可以深刻地体会到来自西藏远方的呼唤,感受到世界屋脊神秘圣洁、静穆旷远的精神意韵,耐人寻味,着实令人感动。
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朱曜奎油画生命的呼唤
朱曜奎 新中国杰出美术教育家,新中国近代美术史发展见证者,新中国民办艺术设计教育的开拓者,新中国少数民族美术教育的奠基者之一,清华大学美术学院教授,北京人文大学艺术学院院长,美国英特大学艺术设计博士导师,硕士研究生导师,中国美术家协会会员,中国工艺美术学会会员,中国金币总公司金色文化顾问,北京建设大学艺术设计学院院长,中西文化交流协会(美国)常务理事等。现货带合影手签创作证书。
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画家冯少帅国画作品春江水暖
冯少帅先生的作品充满了一种天边的宁静和安逸。油画布是西方的绘画材料,他把布面和水墨效果巧妙的融合起来,既不失油画的感觉又有国画的韵味,可谓中西合璧、天衣无缝。这跟他多年的生活阅历和艺术追求密不可分。他笔下所描绘的人和风景总有一缕禅意。在现代生活的高压与喧嚣下人已经被物化了,疲惫不堪的无奈中都失去了自我。这时每一个人都需要有一个安静、适意的自我空间。冯少帅先生的画正好顺应了现代人的这种审美需求。比如他画的一山一水一舟,孤独中求安静,安静中有自我。画家用一生在修行,而这修行最终凝聚在笔端、表现于画中。他的画大
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画家张孝勇山水画作品飞花两岸
张孝勇先生的五行山水作品,采用书法用笔,用笔用线刚劲有力,行笔肆意放松,拙笔中不失精巧,既求润泽,更求苍色。高度概括的画面造型极具生气。跌宕起伏的山脉,雄阔浩淼的江水都书写出画面难得的精神活力与视觉张力。整幅作品豪迈激荡,气势恢宏,既不生死板,也不张狂无法。似无意间浑然天成,将画家胸中豪放、直率逸气表现得淋漓尽致。
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画家于志学山水画作品冰雪山水
自1960年开始研究雪景画,在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法;在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想,创造了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想;填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白;使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪,创立了中国画“白的体系”。
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画家黄建南国画作品茶禅一味
黄建南的国画,以表现大自然的佳境为主,他以热烈的胸怀,拥抱祖国的无限风光。水边的亭榭、栖息的水鸟、娇艳的牡丹、喷薄的朝晖、秀丽的山色、起伏的群峦、荒凉的山漠、绮丽的彩霞等无不信手拈来,欣然入画。他的作品俨然就是一幅幅瑰丽的山水画卷,他尽情讴歌美丽的大自然,讴歌这可爱的生活。
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观山书法博学文雅4平尺作品
观山老师这幅书法作品《博学文雅》线条流畅、字迹大方、下笔浑厚有力,配以高端典雅的宣纸,将其挂在客厅、办公室、茶楼、酒店等场合非常合适。亲朋好友之间馈赠一幅内容如此美好的书法礼品也是相当受欢迎的。
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画家魏楚予人物画作品夜宿南京路
魏楚予确实是一位了不起的画家,因为能上邮票的画家都是在莫一领域取得卓越成就的艺术大家,由于每一张邮票所承载的特殊的文化意义和艺术价值,那些能被印上“国家名片”的绘画作品,无不出自世界级绘画大师。魏楚予的油画可以说是油画界第五代杰出的代表人!
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余作赋金山赋系列作品之二
金山赋系列作品运用漏痕胶墨技法绘制完成,奇妙无比的山石结构,漫山的翠绿色让人感受到生机盎然,犹如翡翠般的金银剔透,灵气逼人。而山体顶部使用金色来渲染好似金山浮现。将翡翠与金这两个自古就象征富贵的元素融合在这幅作品中,“金山赋”可谓实至名归。
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画家薛林兴人物画作品出水芙蓉
多年来,薛林兴在研究古今中外诸人物绘画大师的基础上,经过十年磨砺,找到了表现自己创造美的途径仕女画,在中国画坛独树一帜。他的仕女画采取中西合璧,兼工带写,外动内静的方法,既有顾恺之的精妙构思,又有吴道子的线条之美,更有唐伯虎的色彩之风格。他在画中将人物适当变形,用墨渲染人体周边,而人体部留白,黑白相间之中造成视觉反差,营造出一种立体的感觉,他还运用现代的线形,以舒展的长线条勾勒人体优美的曲线,给人以优美流畅、飘逸灵动、节奏平缓之感,画面饱含着东方的韵律美,让女性挺拔向上的精神境界得以再现。
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画家靳尚谊油画作品门外阳光
靳先生几十年的人物作品贯穿着技艺精进而观点一致的作风。他在用油画这种外来语言表现中国人、创造出中国人形象的丰富性方面卓有贡献,成为中国油画精进的一种重要代表。他的作品也总体现出他的人文情怀,黄皮肤的中国人——其中许多是普通的劳动着,也是他(她)们日常的容颜——在他的笔下,有了与油画这种雅致语言恰切的交融,并且充满生命的生机。对人的理解和对社会的理解之间的一致性,同样是靳先生艺术的特点。
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保彬花鸟画作品松柏胡杨颂之十一
保彬的写意画有两种风貌,一种立足于传统,注重意象的精神书写。他祖师梁楷、石涛,擅用简练、概括和富于动感的笔墨表现人或景物的本质特征,表达雅俗共赏的文化诉求。他多画钟馗,弥勒、达摩、八仙、福禄寿仙等传奇人物,借古写今。他还喜画梅、兰、竹、荷,以生气勃发,雄秀兼备的自然物象,来导引新时期真善美的道德境界。与孤芳自赏的隐逸派和哗众取宠的炒作派迥然不同,保彬的笔墨淋漓奔放,散发出热爱生活,拥抱时代的乐观情怀。因之,深受读者喜爱,拥有众多的购藏群体。刘海粟嘉许他画能载道,为其钟馗画题词“惯看千年鬼魅,依旧嫉恶如仇
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郭子昂少林论拳山水画作品
山水画《少林论拳》把中国画传统技法和现代笔墨手段相互融合运用干脆利落的点、线、面、运用别致幽默的人物造型、运用中国画大胆的空间留白,淋漓尽致的表现了嵩岳少林武僧晨练的生动情景。虽然画面表现的是武僧晨练,但是内涵却艺术的体现了“爱拼才会赢”的现代精神,体现了“新时代中国特色社会主义思想”,中国人民为实现中华民族伟大复兴而搏击、向上的正能量。作品简明充分、不落俗套,问世以来深受各届领导、商企精英、精明藏家的深爱。
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画家段铁山水画作品古寺悬空
段铁酷爱绘画,潜心披阅历代画论,时有独见,并旁涉文史、诗词歌赋。他融中西技法尽写神州名山秀水。在长期的编辑和艺术创作实践中,其足历大江南北、五岳诸峰、大漠戈壁、丝绸古道;执著追求写真写实,于传统笔墨中创新求变。他笔下的写意山水独具雄浑、厚重、灵秀之特色,不仅气韵生动,而且质朴中见匠心。其画风严谨、细腻、简洁、明快,兼工代写、自成一格。以浓墨重彩情寄华夏,胸怀千岩万壑、名川秀水,以其饱满的创作激情和内涵丰富的艺术语汇,笔墨酣畅,淋漓尽致地绘出水势、山魂,令人怡情怡志。
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观山书法伟业辉煌8平尺作品
观山老师这幅书法作品《伟业辉煌》大气端庄、笔法精炼、线条粗而不失简练、笔墨挥洒自如、字迹饱满大方,又用以高贵典雅著称的宣纸作衬托,将其挂在客厅、办公室、茶楼、酒店等场合非常合适。亲朋好友之间馈赠一幅内容如此美好的书法礼品也是相当受欢迎的。
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画家魏楚予人物画作品高阳酒徒
魏楚予确实是一位了不起的画家,因为能上邮票的画家都是在莫一领域取得卓越成就的艺术大家,由于每一张邮票所承载的特殊的文化意义和艺术价值,那些能被印上“国家名片”的绘画作品,无不出自世界级绘画大师。魏楚予的油画可以说是油画界第五代杰出的代表人!
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画家孙晓君山水画作品故园秋韵图
晓君老师在积墨山水画创作探索上,她把中国画的笔墨与西画的构成相结合,她以浓墨打底,山石的轮廓,树木的栽种,水的安排,房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染,经过数十次的积、提,达到浑然一体的效果,她的画远看厚重、大气,画面布局讲究,近看内容丰富,层次分明。在孙晓君的积墨山水画中,厚重处不失空灵,密实处不失疏淡,刚健处不失飘逸,而且以“心象”表现为主的山水符号,又体现出一种抽象的意味,在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
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范扬国画巨蟒出山
范扬的画,具有极为深厚的传统功力,极讲究笔墨功夫,但我们却又看不出他的画儿出于具体的哪家哪派,呈现出入于古而出新的特征。实际上,这是他在“抽象继承”的层面,对传统基础原则和基本精神高屋建瓴式的综合性把握,是从“无语言”角度把握传统使然。
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画家郭子昂山水画作品烟云锁少林
郭子昂先生的山水画,笔墨酣畅大气,尝尽淋漓尽致,卓而清,密而开,能够充分领略到、浓郁的生活气息,以及对时代精神的有利尝试,这无疑是郭子昂对人生的一种感悟,一种穿越艺术历史,与现实时空的感悟,传统意义上的山水画大家,无疑不是在艺术上集大成者,郭子昂先生除了扎实的基本功外,积累和修识显得颇为重要,因此沉稳平实,不急不躁,方能循序渐进,卓然而立,成为郭先生的做人宗旨。
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画家刘大为国画作品川西小景
刘大为兼擅工笔与写意,以反映北方少数民族生活风情及重大历史题材著称于世,其代表作品《马背上的民族》,是他用传统工笔重彩手法创作出的佳构,曾在全国大型美展上获奖。平凡中见伟岸、平和中显沧桑的功力是刘大为十几年边陲生活的展开,也是其对历史风貌与时代精神的独特把握。
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画家吴定玉山水画海上丝路济洋洲
作为新一代山水画家,吴定玉始终用“走进自然,融入自然,顺其自然,自然而然,再上升到道法自然”的过程来完成写生和对景创作,告别传统绘画的程式与套路;摆脱审美定势的束缚,在当代绘画中摄取新的营养,自觉把自己置于现代文化语境,以当代眼光去观察生活,以当代情怀去表现生活,在艺术上独立思考,不落窠臼,不想刻意重复古人、照搬前人,努力在现实生活中培养艺术的感觉能力,培养扑捉自然的能力。
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