《丁酉年》生肖鸡邮票设计特点
文章发布日期：2016-12-24 总浏览次数：3175 次
将于2017年1月5日发行的《丁酉年》生肖鸡邮票已经开机印刷了，设计者是大名鼎鼎的艺术大腕韩美林，这套邮票还集胶雕套印、无墨雕刻、最新版的防伪纸张等诸多工艺亮点于一身。《丁酉年》邮票可谓赚足了人们的眼球。在邮票印制局的雕刻工作室，记者见到了这套邮票的雕刻线稿。脱去了华丽的色彩外衣，此时《丁酉年》的雕刻线稿以最朴素的形象呈现在人们面前：明亮而透着神韵的小眼睛、坚硬质感的喙、充满力量感的翅膀、顺畅而生机勃勃的尾羽、带有奔跑动感和速度感的腿和爪子……原来单是雕刻线稿就这么耐看！可你知道它出自一位青春靓丽的女雕刻师之手吗？
邮票印制局的10位雕刻师同时接到了《丁酉年》的雕刻竞争任务。20天交稿后，韩美林在众多雕刻线稿中一眼看中了刘明慧的作品，于是在发行、印制部门领导的信任和支持下，这位年仅28岁的女雕刻师便担纲成为这套邮票的主要雕刻者。生肖邮票是每年纪特邮票的“开门票”，在中国集邮者心中有着无可比拟的重要地位，自己的雕刻初稿竟然能被选中，刘明慧既意外又感动，也格外珍惜这次难得的机会。
为一套邮票雕刻布线就意味着要用最精准的线条表现出邮票原画稿的结构关系和明暗关系、最大程度地体现出原稿的风采。韩美林创作的《丁酉年》邮票图稿是在水彩纸上创作的水墨画，既具有国画的特点，又有浓郁的装饰味道。中、西方绘画方式的最大不同在于：西方绘画是焦点透视，立体感、层次感很强，比较适合以雕刻形式表现；而中国传统的水墨国画则是散点透视、计白当黑，以晕染浓淡展现微妙的意境，在雕刻布线时有一定的局限性。如何用雕刻线条表达水墨语言？这是对初出茅庐的刘明慧最大的挑战。
她开始细心地收集与这套邮票有关的资料，运用自己大学时所学的水彩专业优势分析品味韩美林作品的风格和特点，探索最适合的布线方式。刘明慧发现《丁酉年》邮票图稿看似简单，却是由具象的鸡夸张变形而来，韩美林喜欢用流畅的弧线来表现动物的结构关系，因此整体布线时不适合用交叉线来描绘，而应尽量根据原稿的水墨笔势和鸡的生长规律进行。同时，刘明慧又用心琢磨体会同样是水墨画原稿的《庚申年》“猴”票的雕刻细节，再回想自己小时候养的宠物小鸡，运用在邮票印制局学习数年的雕刻技巧，汲取资深邮票雕刻师郝欧作品的长处，各种布线方案完成后再放大到电脑上进行精细入微的对比和修改、反复推敲。雕刻线稿并不是一个独立的环节，由于雕刻线稿是邮票的5倍稿，布线时既要考虑缩小到邮票大小的效果，还应适应印刷设备的特点。为了印刷时雕刻线稿能与制版结合得更好、避免胶印色彩套印不准等问题，刘明慧又跑到印刷车间向制版师傅学习了解印刷的步骤和环节，耐心分析每次打样的具体效果。就这样，经过近十次大的修改和不计其数的细节调整，《丁酉年》邮票的雕刻布线稿已从最初的生硬稚嫩，变身为光滑完美、栩栩如生，一次比一次成熟完善。因此，千万别小瞧定稿的《丁酉年》邮票雕刻线条仿佛只有寥寥数笔，其中没有一笔是多余的。
《丁酉年》鸡票的雕刻线稿不是手工刻出来的，而是先手工画出线稿，再经过机器激光腐蚀雕刻出来的，这在业界早已不是什么秘密了。传统的手工雕刻是雕刻师手拿钢刀直接在钢版上素描，每一刀下去之前都必须经过深思熟虑，不能跑刀走偏，刻错一刀便意味着需要更换钢版从头再来。即使刻出钢版也不代表就可以直接印邮票了，从刻好钢版到印出邮票成品还需要再经历一系列复杂的环节，整个工艺过程难度大、费时长、印刷合格率低。邮票从选题的论证到图稿的评审再到最终确定也需要时间，这样留给雕刻师的时间就非常有限了，这也是过去雕刻版邮票发行较少的原因。近年来随着印刷设备的更新，北京邮票厂的雕刻版邮票已经采用目前欧洲雕刻版邮票常用的纸上布线方式，原来的纯手工雕刻已逐渐被画线稿所取代而退出历史舞台。雕刻者在纸上直接画出雕刻线条，可以多次修改完善，难度相对较小，节省了不少时间，精准度也更高了。纸上布线的方式更适合现在邮票发行的节奏，这也是近年雕刻版邮票增多的原因之一。
雕刻版的创作工具虽然由刻刀和钢版简化成了纸和笔，似乎变得更加简单了，可对雕刻者来说，娴熟老到的纸上布线，需要纸外无数次的钢刀、钢版的实践练习及对下刀深浅和角度的体会和把握，雕刻者的绘画水平、对原作的理解程度和综合艺术修养更是必不可少。
看《丁酉年》邮票上雄鸡威武健壮、高傲奔放，母亲温婉呵护鸡雏，好一派和谐温暖的“合家欢”气氛！联想到邮票设计者慧眼识图，印制、发行部门的领导大胆起用新人，各部门、各专家大力支持、指点、鼎力配合，原来，《丁酉年》生肖鸡票的雕刻还有着如邮票画面般的温馨故事呢！难怪刘明慧感慨这套邮票的雕刻其实是集体智慧的结晶。刘明慧参与《丁酉年》邮票的雕刻，不仅展示了中国新一代邮票雕刻师的风采，也表明中国邮票雕刻走出了青黄不接的困境，更喻示着中国邮票雕刻事业新的起点和传承延续。
来源：中国集邮报
邮票印制局的10位雕刻师同时接到了《丁酉年》的雕刻竞争任务。20天交稿后，韩美林在众多雕刻线稿中一眼看中了刘明慧的作品，于是在发行、印制部门领导的信任和支持下，这位年仅28岁的女雕刻师便担纲成为这套邮票的主要雕刻者。生肖邮票是每年纪特邮票的“开门票”，在中国集邮者心中有着无可比拟的重要地位，自己的雕刻初稿竟然能被选中，刘明慧既意外又感动，也格外珍惜这次难得的机会。
为一套邮票雕刻布线就意味着要用最精准的线条表现出邮票原画稿的结构关系和明暗关系、最大程度地体现出原稿的风采。韩美林创作的《丁酉年》邮票图稿是在水彩纸上创作的水墨画，既具有国画的特点，又有浓郁的装饰味道。中、西方绘画方式的最大不同在于：西方绘画是焦点透视，立体感、层次感很强，比较适合以雕刻形式表现；而中国传统的水墨国画则是散点透视、计白当黑，以晕染浓淡展现微妙的意境，在雕刻布线时有一定的局限性。如何用雕刻线条表达水墨语言？这是对初出茅庐的刘明慧最大的挑战。
她开始细心地收集与这套邮票有关的资料，运用自己大学时所学的水彩专业优势分析品味韩美林作品的风格和特点，探索最适合的布线方式。刘明慧发现《丁酉年》邮票图稿看似简单，却是由具象的鸡夸张变形而来，韩美林喜欢用流畅的弧线来表现动物的结构关系，因此整体布线时不适合用交叉线来描绘，而应尽量根据原稿的水墨笔势和鸡的生长规律进行。同时，刘明慧又用心琢磨体会同样是水墨画原稿的《庚申年》“猴”票的雕刻细节，再回想自己小时候养的宠物小鸡，运用在邮票印制局学习数年的雕刻技巧，汲取资深邮票雕刻师郝欧作品的长处，各种布线方案完成后再放大到电脑上进行精细入微的对比和修改、反复推敲。雕刻线稿并不是一个独立的环节，由于雕刻线稿是邮票的5倍稿，布线时既要考虑缩小到邮票大小的效果，还应适应印刷设备的特点。为了印刷时雕刻线稿能与制版结合得更好、避免胶印色彩套印不准等问题，刘明慧又跑到印刷车间向制版师傅学习了解印刷的步骤和环节，耐心分析每次打样的具体效果。就这样，经过近十次大的修改和不计其数的细节调整，《丁酉年》邮票的雕刻布线稿已从最初的生硬稚嫩，变身为光滑完美、栩栩如生，一次比一次成熟完善。因此，千万别小瞧定稿的《丁酉年》邮票雕刻线条仿佛只有寥寥数笔，其中没有一笔是多余的。
《丁酉年》鸡票的雕刻线稿不是手工刻出来的，而是先手工画出线稿，再经过机器激光腐蚀雕刻出来的，这在业界早已不是什么秘密了。传统的手工雕刻是雕刻师手拿钢刀直接在钢版上素描，每一刀下去之前都必须经过深思熟虑，不能跑刀走偏，刻错一刀便意味着需要更换钢版从头再来。即使刻出钢版也不代表就可以直接印邮票了，从刻好钢版到印出邮票成品还需要再经历一系列复杂的环节，整个工艺过程难度大、费时长、印刷合格率低。邮票从选题的论证到图稿的评审再到最终确定也需要时间，这样留给雕刻师的时间就非常有限了，这也是过去雕刻版邮票发行较少的原因。近年来随着印刷设备的更新，北京邮票厂的雕刻版邮票已经采用目前欧洲雕刻版邮票常用的纸上布线方式，原来的纯手工雕刻已逐渐被画线稿所取代而退出历史舞台。雕刻者在纸上直接画出雕刻线条，可以多次修改完善，难度相对较小，节省了不少时间，精准度也更高了。纸上布线的方式更适合现在邮票发行的节奏，这也是近年雕刻版邮票增多的原因之一。
雕刻版的创作工具虽然由刻刀和钢版简化成了纸和笔，似乎变得更加简单了，可对雕刻者来说，娴熟老到的纸上布线，需要纸外无数次的钢刀、钢版的实践练习及对下刀深浅和角度的体会和把握，雕刻者的绘画水平、对原作的理解程度和综合艺术修养更是必不可少。
看《丁酉年》邮票上雄鸡威武健壮、高傲奔放，母亲温婉呵护鸡雏，好一派和谐温暖的“合家欢”气氛！联想到邮票设计者慧眼识图，印制、发行部门的领导大胆起用新人，各部门、各专家大力支持、指点、鼎力配合，原来，《丁酉年》生肖鸡票的雕刻还有着如邮票画面般的温馨故事呢！难怪刘明慧感慨这套邮票的雕刻其实是集体智慧的结晶。刘明慧参与《丁酉年》邮票的雕刻，不仅展示了中国新一代邮票雕刻师的风采，也表明中国邮票雕刻走出了青黄不接的困境，更喻示着中国邮票雕刻事业新的起点和传承延续。
刘明慧在显微镜下雕刻钢板
《丁酉年》邮票雕刻线稿
来源：中国集邮报
