艺术品投资的特殊规律
文章发布日期：2017-05-23 总浏览次数：3122 次
艺术品投资的特殊规律很难总结，为什么呢？主要有两个原因:第一，所谓规律，严格来讲，是指事物内部或者事物之间具有本质性、客观性、普遍性和必然性的联系。如果按照这个定义，寸员据我对艺术品市场的经验观察，符台上述特征的艺术品投资规律，我还真是总结不出来。第二，既然严格意义上的艺术品投资的一般规律都想不出来，又怎么想得出同股票、房产等其他投资品相比，艺术品所独具的特殊规律呢？出于这两点原因，我不得不退而求其次，从艺术品投资的经验入手，总结几条艺术品投资的经验性规律。当然，这里所说的规律是广义上的规律，自然也就有反例存在，但相比之下，反例的数里要比正例少得多。
1、无心插柳规律
从艺术品市场的发展史来看，艺术品市场之所以会出现，首先并不是由于艺术品能够满足人们的投资性需求，而是因为艺术品能够满足人们的消费性需求。因此，对于既是消费品，也是投资品，同时又具有消费品和投资品的二重性特点的艺术品来说，艺术品的消费性是第一性的，投资性是第二性的。
对于典型的收藏者来说，收藏活动更像是一种具有某种奢侈性特点的消费活动，而不是一种目的明确的投资活动。收藏者之所以会购买这些艺术品，很多时候其实是由于自己发自内心的喜好和强烈的占有欲。收藏过程本身就是收藏者实现自我满足的强大动力，不需要任何额外的“投资回报”了。对某些收藏者而言，收藏的价值甚至大于生命的价值。
对典型的投资者来说，如果他是一个纯粹的投资者，只是希望通过买卖艺术品赚钱，那么，后果往往是事与愿违的。因为艺术品投资是一种非常典型的：功夫在投资之外的投资。人们常说，收藏这一行的水很深。但就我的理解，这里所谓的水深，不仅是说艺术品市场上的膺品泛滥成灾，而且还指艺术品市场的规律复杂。例如，我们常说的“十贪九打眼”，之所以“打眼”，恐怕还不仅仅是赝品泛滥和眼力不济的问题，人性的弱点和难免的贪欲，同样是问题的症结所在。因此，如果一个纯粹的投资者仅仅是或者主要是出于投资获利的目的而进入艺术品市场，他所面临的诱惑和陷阶，真不知道会有多少。
中国香港的张宗宪先生曾经说过，1950年卖1块钱的东西，今天在纽约拍卖，普普通通的东西都可以卖到四五万港币。对此，他感慨道，除了艺术品，还有什么东西有这么高的回报率，这真的叫“一本万利”，中国台湾的蔡一鸣先生也曾回忆说，在1948的中国香港，一幅齐白石或者徐悲鸿的作品都只卖60到70港币，徐悲鸿最好的作品也才卖100港币。现在呢，这些作品肯定在千万元以上了。问题是，哪个纯粹的投资者能够“捏”这么久？
事实上，即使将时间因素考虑在内，大多数在艺术品上获得超额回报率的人都不是纯粹的投资者，而是以收藏为主要目的的收藏爱好者。他们在艺术品上获得的超额回报率，对他们而言纯粹是个注定的意外，是无心插柳的结果。在购买艺术品的时候，他们有自己的品位、眼力和判断，仅仅是出于喜欢，没有别的杂念，就买下了。在整个持有期，无论市场怎样起落，在他们看来都不重要。因为对他们来说，这些艺术品都是他们的收藏品，是消费品，不是为卖而买的投资品。
但随着时间的推移，经历过不知多少次涨跌的艺术品，却不断创出新高。在收藏界，很多从20世纪80年代和90年代就开始收藏艺术品的朋友对此恐怕都深有体会。这些耐得住寂寞，不受市场行情影响的纯粹的收藏者，才是艺术品投资的最大赢家。因为艺术品投资的成功，并不是算出来的，而是熬出来的。怎么熬最容易熬过来？当然是把收藏当做爱好，当做生活，而不是当做目的性极强的投资活动。这就是艺术品投资的无心插柳规律，也是艺术品收藏与投资的辩证法。
2、价估不准规律
德国物理学家海森堡在1927年提出过里子力学中的一个基本原理一一测不准原理。测不准原理表明，一个微观粒子的某些物理里不可能同时具有确定的数值。一个物理里越确定，另一个物理里的不确定性就越大。在艺术品市场上，艺术品的价格同样具有类似的规律。我将这种规律称之为价估不准规律。
例如，艺术品的底价是确定的一一虽然底价通常不会对外公布，估价也是比较确定的一一虽然通常是一个价格区间。但在正式拍卖前，谁也不知道最后的成交价究竟会是多少。我在2003年的时候，曾经对上海朵云轩在1993--2002年上拍的书画做过一项统计研究。研究发现，拍卖时的成交价位于拍卖前的估价区间内的书画仅占全部上拍书画的192%左右。在艺术品市场上，成交价超出估价区间几倍甚至几倍、十几倍甚至几十倍的情况比比皆是。
又如，艺术品的买入价是确定的，但如果出售，能够卖多少钱，这个卖出价同样具有很大的不确定性，没有谁能够为艺术品的成交价估出一个非常准确的数字。艺术品价格之所以会存在这种价估不准规律，主要是由于艺术品的异质性特点和非标准化交易方式所导致的不确定性较大所致。因此，艺术品很难像股票和房产那样准确估价和即时交易。正是因为艺术品投资的价估不准规律，想要对艺术品投资进行精确的里化管理和价格预测，显然非常困难。
在艺术品市场上，还有虽然长期存在，但很多艺术家和收藏者都未必能从感情上接受的规律。例如，一件艺术品的艺术价值不凡，可是作者默默无闻，那么，这件艺术品可能就卖不了多少钱。反过来，一件水准平平的著名画家的应酬之作，却因为一个签名而使这件作品卖出高价。在艺术史上，这两类案例都不胜枚举。
前者如因为一幅习作而得以免试进入浙江美术学院学习的潘天寿先生的入室弟子张正恒教授的经历。当年，他把自己的精心之作给人看的时候，总得不到公允的评价。他一气之下，在作完画后，题上了黄宾虹的款。出人意料的是，其他人在看后都称是精品。对此，张教授感慨道：我的国写上自己的名字就是不会画画，而写上黄宾虹的名字就是精品，到底是人画画，还是画画人？
例如，著名经济学家张五常教授曾经提出过一个财富仓库理论。他认为，作为一种特别的资产，艺术品的价值既会上升也会下降，安全的财富积累需要可靠的仓库。一个健全的艺术品仓库必须具备4个因素:一是解决信息费用问题；二是艺术品的数里要适当；三是问津者要够多；四是风格或者个性要鲜明。按照这个标准，他认为，乾隆皇帝的藏品能够担此重任。众所周知，乾隆皇帝收藏的主要部分有《石渠宝发》著录。虽然故宫博物院的老院长马衡先生早就专门撰文论证，恰恰是皇家收藏，恰恰是《石渠宝发》著录的东西，很多都是靠不住的，但在今天的艺术品市场上，只要经《石渠宝发》著录的都备受市场热捧的现象，显然可以作为艺术品投资的鸡犬成仙规律的一个小小脚注。
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