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中国玉石雕刻技法


        中国的玉雕技法就是玉石雕刻者在创作中作者对于玉石形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻,确切地说,就是由外向内,一步一步地通过减去废料,循序渐进地将玉石形体挖掘显现出来。优美的刀法之所以形成,是技术达到纯熟的表现,是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验,才能达到理想的真正属于自己的刀法。

        一、浮雕技法

        浮雕技法是雕塑与绘画结合的产物,它采用压缩的办法来处理对象,靠透视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。由于其压缩(压缩空间)的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰。根据压缩空间的程度(石面脱石深浅程度)不同,浮雕分为高浮雕浅浮雕两种。


浮雕技法创作的作品


        二、圆雕技法

        圆雕技法又称立体雕,指不附着在任何背景上、适用于多角度欣赏的、完全立体的雕刻。是艺术在雕件上的整体表现,它的构思往往是“因势造型”,根据玉料的自然形态、肌理所蕴含的美感,进行创造性的构思。观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。它是玉雕中最基本的技法。圆雕一般从前方位“开雕”,同时要求特别注意作品的各个角度和方位的统一与和谐,只有这样,圆雕作品才经得起观赏者全方位的“透视”。


圆雕技法创作的作品


        三、镂雕技法

        镂雕技法亦称镂空雕,即把雕刻材料中没有表现物象的部分掏空,把能表现物象的部分留下来。镂雕的主要特点就是表现物象立体空间层次,著名的寿山石镂雕,就以此技法为主。


镂空雕刻技法创作的作品


        基于镂雕技法的难度很大,所以从石料挑选、作品布局、刀具配备到雕刻程序等,都与一般的雕刻技法有所不同。镂雕的石料必须质细性纯,尤其是镂空部分,更不应有裂纹和高密度的砂格,否则容易造成断裂。镂雕技法使用的工具,除一般雕刻刀具外,还需要特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀,以及小锯刺等专用刀具。由于镂雕内部景物的用空间的很大限制,只能依靠扩大入刀方向的办法来克服操作上的困难,所以镂雕景物的设计要求最好是多面透空。镂空雕常与其他雕刻技法结合使用,成为整件作品的一个组成部分。

        四、透雕技法

        透雕技法常指可两面雕刻的工艺手段,它使形象的轮廓更加鲜明,能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕通常将不需要表达的部分剔除,可从镂空处看到另一面的景物;它使层次增多,花纹景物上下交错,线条错落复杂,景物远近有别。


透雕技法创作的作品


        五、内雕技法

        内雕技法是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物,玉雕业称之为“绝活”。从民国时期至建国初期,由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟,内雕技艺一直空白。20世纪70年代后,玉雕艺人探索内雕技艺,并取得了突破性的成果。

        六、阴雕技法

        阴雕技法又称阴刻或沉雕,是指凹下去雕刻的一种手法。 将雕刻材质表面刻入形成凹陷,使文字或图案凹于钩边下比材质平面要低的一种雕刻手法,依赖熟练和准确的技法,使线条有起讫和顿挫、深浅的效果。


阴雕技法创作的作品


        七、俏色巧用

        俏色巧用为玉雕工艺的一大特点,为玉雕界普遍应用。玉色以绿色为主,兼备黄、黑、红、白等色。有湖水绿、苹果绿、草绿及绿白等色。有的玉为杂色玉,红、黄、墨、绿诸色聚于一体,色彩斑斓,河磨玉玉色为墨绿,外包褐黄色之玉皮。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础,亦使玉制品精美、形象、生动逼真,给人栩栩如生、活灵活现的感觉,而使世人更加真爱。


俏色巧用技法创作的作品


        除了上述的玉雕技法外,在实际玉雕过程中,因人而异可能还会需要特殊的技法来来处理石料,以实现作品的完美。
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