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邱汉桥锤头皴法技巧

文章发布日期：2018-07-06 总浏览次数：2780 次

邱汉桥提出绘画体系“北势南气山水大成”

北势南气是国画大家邱汉桥绘画40年期间，通过全面盘点中国哲学与绘画历史提出的，是“中国绘画史”以来第一个系统性创立的绘画体系。

该体系主要融合和贯通了南北绘画两宗之精髓，既有北方山水的壮美弘大，又有南方山水的婉约优美，把古代老庄“道”“气”“象”的哲学思想结合于现代绘画美学的体系中，突现出大思想、大境界的当代美学大美。

邱汉桥提出绘画总纲领“十八字法”

绘画“十八字法”即“悟老庄，追汉唐，学五代，习宋元，观明清，显当代”。完整而具体的绘画要领，用六个字“悟、追、学、习、观、显”表达出绘画的学习和发展取向，大觉大悟，给中国绘画理清了路线和发展未来。

邱汉桥创造绘画技法“锤头皴”和“水润墨涨法”

邱汉桥继承传统笔墨精髓，溶自然之造化神功，用自己创造新的绘画语言，精准地“取物物象内核”，开拓了锤头皴和水润墨涨法的新法道。美学学者南子绪认为：锤头皴和水润墨涨法打通了中国绘画南北相容的脉络。锤头皴，即指邱汉桥之皴法用柔软的毛笔作为工具如同锤头一样落入纸内，这种“锤头”象人们敲打山石之痕迹，敲打山石发出铿锵有力的回响，不仅蕴涵有形而且包含一种意的传达精神。长期以来人们对笔墨认识混乱，其实“笔”是指用笔来造像之工具也，中国画中也有用其它东西来做工具的，如用手指等，而中国画里的墨是无法取代的，只有用它才能进入中国人的精神内核，所以“墨”是在中国画里应指的是一种特定意义的抽象的之物、只有搭载到有所指的形象上才有生命力，邱汉桥充分运用宣纸的独特性，将水与墨用作自已精神追求的搭载体而溶化在自已创造的“锤头皴”与水润墨涨法的世界里，从而相和相融而完美。