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熊建军珐琅彩复兴尊

文章发布日期：2019-06-12 总浏览次数：3490 次

珐琅彩瓷从清代开始，一直以极其名贵、传世极少、器型小巧、帝王御瓷的特点为世人所认知。从珐琅彩瓷出现的那一刻起，注定只能成为皇家御瓷，不会兴盛开来。雍乾时期，珐琅彩颜料多以进口为主，及其昂贵，瓷胎仅在景德镇烧制再运往京城，绘稿多由皇帝亲自设计，宫廷画师绘作，再由高级工匠烧造。

民国时期，窑官的没落，制瓷技艺的流失，让珐琅彩瓷濒临灭绝，世人虽有仿制，但制作低劣，颜料、绘制不得要领，难登大雅之堂，民间烧制更加倾向于大众化的粉彩瓷，珐琅彩瓷终因其难以改变的局限性，从此被历史的尘埃所掩埋。

珐琅彩复兴尊

直至1998年，熊建军与中国国家博物馆合作，通过馆内实物研究，精阅大量宫廷珐琅彩古籍，与众多国内陶瓷专家研讨，不断完善制作工艺及颜料配方，历时8年苦心钻研，终于恢复了失传两百多年的宫廷珐琅彩瓷古法制作工艺，揭开了被誉为彩瓷皇后的珐琅彩瓷神秘面纱。

物以稀为贵，在陶瓷艺术品市场上，清代珐琅彩瓷作品近年来屡创拍卖新高，如“乾隆御制珐琅彩捶瓶”和雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯。纵观两件珐琅彩瓷珍品，雍正之器，秉承其色调淡雅、清澹幽远的特点，不落俗套；乾隆之器，则极尽繁缛华丽，优雅尊贵的风格，不同凡响，可谓各有千秋。

珐琅彩复兴尊细节展示

熊建军珐琅彩复兴尊以御土高岭土烧制的白釉色地上，即可以在三大开窗上欣赏到雍正珐琅彩以单一或几种彩料精绘“洗尽铅华呈素姿”的山水风景图，又可以在瓶身纹饰上感受到乾隆珐琅彩精密繁复的吉祥传统纹饰。不仅如此，在颜料的选择上，为了使雍、乾的彩绘色调融为一体，颜料调配特别采用了油亮、油润的风格。细节之处，凡是枝叶花朵等纹饰，皆经过四五次的晕染；凡是动物、磐石等构景，均以点绘形式绘之，此皆为雍、乾时代珐琅彩的一大特色。熊建军珐琅彩复兴尊能够完美地将雍、乾两种不同风格的特点相融合，也成为其诸多价值上的又一大亮点。

熊建军珐琅彩复兴尊除了以上继承发扬雍、乾风格之外，三大历史首创，熊建军大师也再一次为当代珐琅彩瓷代带来了极尽创新价值的历史性突破。一创西周青铜尊、明青花罗汉瓶相结合的完美器型，二创“单笔丝毛点染”珐琅工笔技法精绘九龙纹饰，三创“珐琅彩多层勾色”装饰技法，多层次、多角度、多色系地层层勾色彩绘纹饰，这是自珐琅彩制瓷技艺恢复后的又一个史诗性创新。

珐琅彩复兴尊细节展示

熊建军珐琅彩复兴尊不单再是一件纯粹的陶瓷艺术品，还是一件让当代珐琅彩瓷的创新价值、艺术价值、工艺价值、产品价值等诸多价值都有着革新性定位的跨时代作品。它的诞生，在百年甚至千年之后，都会成为一件承载历史的文物，代表着这个时代的珐琅彩瓷的最辉煌的艺术成就。

熊建军，景德镇官窑研究所所长、景德镇官窑艺术博物馆馆长、非物质性文化遗产传承人、“中国珐琅彩瓷第一人”，其在已经掌握的传统古法制瓷工艺上大胆创新，开辟了当代艺术与传统工艺完美结合的独特艺术新路，创作了许多令陶瓷界和陶瓷爱好者称赞不已的国家礼品瓷及经典艺术作品。其本人先后被中央电视台《人物》、《讲述》,日本朝日电视台《中国神秘纪行》等海内外各大媒体做专题采访报道。

熊建军