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刘建民画家

    刘建民画家是一位富于创造精神的艺术家。当他以太行山脉、江南山水、陕北黄土地和古镇民局之景为画材时,走的是主客一体之路,即写自然山川万物,染有强烈的主观色彩。他不似任何特定地方的景物,而是在“胸贮五丘”的基础上,打破真实空间,重建空间新秩序。但这类创作中的景物又分明来自祖国的南北大地,源于他的目识、心记与写生,具有强烈的性格特征,其实是以主观化的艺术形式表现了经过提炼加工了的客观。他是大自然的学生,但他不做自然的奴隶,他不描摹自然,而是以心灵化合自然,从自然中取其美质,取其意象,重组画面的景象之美。
    刘建民画家先后就读于河北师大美术系和北京画院王文芳工作室。现为专业画家,副教授,中国美术家协会会员。作品参加第八届全国美展、首届“世界华人书画大展”、首届“中国北京国际美术双年展序列展”、“2003年全国中国画大展”、 “2004年全国中国画提名展”(铜奖)、 “2004年全国中青年中国画作品展”、“2005年全国中国画提名展”(优秀奖)、“2006年全国百名画家中国画邀请展”、“水木清华”著名画家巨幅作品邀请展等。1998年在中国美术馆举办个人画展。出版有《晋中行写生集》、《当代国画家·刘建民画集》、《刘建民工笔山水》、《当代名家青绿山水画库》等个人专集。

   刘建民画家作品《浮云秋草》、《春山细雨》、《春山胜境》等。

      传统山水画最重意境的表达,刘建民先生的作品“意多于境”,是偏于“工”而兼带“写”的“意境”。他用笔墨寄予山水无限情意,走遍了南北山川,无数次的写生,再经过整合、重组和提炼,创造了山水画的“无我之境”。其山水画的另一个特点就是为观者构筑了一个精神家园。在追求回归自然,反朴归真的当下,他的山水画在大自然被框定的静穆中追求永恒的超脱,为心灵建构绿洲,为精神寻找家园。他的近作《左权县志》、《秀岭草香》和《圣土》等就是这样一方人间净土,这样一处放牧灵魂的绿洲。其山水画意境不是虚无缥缈无法依托的彼岸,而是一个实实在在可游可居的世界。
刘建民作品
    刘建民画家的山水画多是绿色的。山水、云树都是绿色生命集聚的空间。即使是苍老的峰峦,在墨分五色中依然有绿色的醒悟,它承载着绿色从遥远的历史中走来。有时,画中用色是赭石、硃磦,却依然满目绿莹,绿色扑面。画家既注重墨的浓淡、干湿,有时又大胆地改墨为色,从而形成大片的色块,氤氲的色团。如《故园新秋》中的层层红叶;还有《碧山清流》中的淡淡远山。这就使他的山水画获得了更加写实、更加逼真的艺术效果。尤其在画面的核心部位笔、墨、色兼具,以西画般的精密曲尽山水草木的天然形态,使他的作品色彩明丽,气韵生动。

    刘建民画家继承了传统的精华,所画山水既有大面积的渲染,局部的泼洒和没骨的点皴,也有细笔勾勒而以精致的点、线和皴擦为骨,追求一种传统风骨与现代审美相融相合的新面貌。更为可贵的是画家善于吸收西画之法,强调艺术的构成形式,讲求色彩的冷暖运用,重视黑、白、灰的种种层次,水墨互动、墨色相撞,形成有主有次、有对比有统一的调子,构成一种宁静和谐、雅丽清逸的情境。

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