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名妓中的才女李因

      历史上的名妓在人们的印象中,无非是别人手中的玩偶,她们附庸风雅,攀权富贵,她们的一生都由不得自己做主,她们从来不入正史的法眼,但是在历代的野史稗纪中,她们留下了流光溢彩的一笔,以多情、侠义、才情、温柔缱绻、充满灵性的生命姿态,为我们这个民族增添了另外一道多姿多彩的历史符号。一提到晚明时期的名妓才女,大多数人都会想到秦淮八艳,但是还有一人在秦淮八艳的盛名之下,以毫不逊色的才情被人所知,她是才女李因。
李因
      李因,字今生,号是菴、龛山逸史、海昌女史,钱塘(今杭州)人。晚明著名诗人、画家,因家贫堕入风尘,幸得名士垂青。李因的少年时期家境贫寒,但她对书画尤其挚爱,并且家人对她的爱好非常支持,虽然缺少纸笔,但她经常在青苔之上或者用落下的柿树叶写字作画。在这样艰难的生活环境下,李因通过刻苦学习,诗画“便臻其妙,年及笄,已知名于时”。然而天不遂人愿,她的家中实在穷困潦倒,最终李因堕入风尘,成为了浙江名妓。

      明末时期名妓嫁名士被视为风潮。在李因十五岁时,因其才华出众得到江南名士葛征奇的垂青。葛征奇也是一位才子,他擅长作诗并有《芜园诗集》行世。他与李因的相识是因为一天他偶然读到了李因的诗《早梅》,其中有一句“一枝留待晚春开”,葛征奇心有所会,遂聘她为侧室之后两人互相欣赏,伉俪情深,过着幸福的生活。
李因作品
      李因从良后便一直跟随丈夫游览各地,饱读诗书。二人婚后葛征奇因职务调动十五年间竟跑遍半个中国,即使这样辛苦,李因仍然孜孜不倦,嗜书成癖,即便在车船里,马背上她都不忘诵读诗书。有一次突发兵变,李因宁愿抛掉首饰也不忘抱着诗稿而逃,可见她对诗书爱之深沉。明崇祯十六年,32岁的李因出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》,共260余首诗。李因的诗诗笔清奇,有中唐遗韵。丈夫葛征奇为其诗集作序,称其诗“清扬婉妩,如晨露初桐,又如微云疏雨,自成逸品,即老宿臣公不能相下。”
李因作品
      李因不仅会作诗,还会作画。葛征奇酷爱绘画,夫妻二人长年累月互相影响画艺得以长进。葛征奇曾坦言:“花鸟我不如姬,山水姬不如我。”李因的花鸟画以明代的一位画家陈淳为师,其画多用水墨,幽淡欲绝,于形似之外求其神,在中国古代女性画家中十分难得。李因的画不仅得陈淳之真髓,她还追求诗中有画,画中有诗的境界。据画史记载,李因“每遇林木孤清,云日荡漾,即奋臂振衣,磨墨汁升许,劈笺作花卉数本。”经过不懈努力,她最终在创作上避开了女画家惯有的“构图小气、笔致纤弱”等弊病,以“潇洒随意”及“疏爽隽逸”的艺术风貌备受时人赞许。
李因作品
      清顺治二年,葛征奇去世,李因当时才34岁,此后40年中,穷困凄凉,四壁萧然,以纺织和作画为生。虽然她历经顺治、康熙两朝,却始终以明人自居,在画中从不署清代年号。晚年的李因仍然奋发学习作画和写诗,她的后期之诗格调更加深沉,可能是对于过世的丈夫的怀念吧。这样一个胸怀大气的女子,她画出的画也是如此。由于非常喜欢花鸟水墨画,所以能够很轻松地驾驭大尺幅的绘画。

      李因的代表作是《芙蓉鸳鸯图》。这幅画的笔致不同于其他女画家的纤弱,而且很自然地融入了诗歌的韵味。画中充满了野逸之趣,水岸旁一只雄性鸳鸯一脚收起,回头梳理自己的羽毛,颈部的羽冠和张开的翅羽煞是好看。它身后一块巨石露出一角,石头上部一丛木芙蓉开的绚烂。一只雌鸳鸯打远处飞来,突然注意到岸上的雄鸳鸯,它拗着头,视线穿过芦苇很难挪开。无论是勾勒芙蓉花的线条,巨石上游走的皴笔,还是没骨的舒展羽毛,李因的落笔都很潇洒。见画如见人,透过她的笔触,得以想见其落落大方的性格。她的画风虽然与男性无异,内心深处的细腻时不时还是会流露出来,她用雌鸳鸯的视野注视雄性,别有一番情愫。
李因作品芙蓉鸳鸯图
      这幅《牡丹图》系清顺治八年的作品,李因那时已经41岁了。传统的牡丹画作多是色彩艳丽,色泽明快,极致逼真,意在凸显牡丹的雍容华贵。而李因的这幅作品绫本,却为墨笔。或有人说这样的牡丹脱离了真实的牡丹,毫无写实,与实不符。但这就是中国的水墨牡丹,普通人看到的是妖娆多彩的牡丹花,而李因的妖娆多彩却如同其一生的际遇与才情一般,“才美而不外现”。
李因作品牡丹图
      纵观李因的一生,贫贱动乱并没有让她自我放逐,反而是勤学苦吟改变了她的命运。她在尘埃之中崛起,她的孜孜不倦通过她手中的画笔展现出来。她所坚持的那种雍容华贵也通过设墨的牡丹体现,虽然无色,但依然开得盛艳。就像她的为人,虽历尽风霜,可仍甘于平凡的超俗品格,我们能够欣赏她的诗情画意见证那不屈的灵魂。
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