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王世利国画作品秋华章
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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画家吴泉棠山水画作品梧桐开花
泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦,这可能与其家庭的遗传因素有关吧!他的爷爷、父亲虽然书念得不多,却都能写写画画,在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦;上初中、高中时,他是班里的文艺骨干,同时还上舞台唱样板戏,能自编、自导、自画布景。高中毕业后,考大学要靠推荐,没他的份。到了20 世纪80 年代初,三中全会后,吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体,开起了建材店。
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余作赋春意盎然山水画作品
胶墨作品《春意盎然》依托漏痕胶墨技法创作而成,山涧溪流穿过盈盈绿色流淌而下,春意满满采用翡翠绿色多次渲染,着墨不多但片片成翠,尤以中间山涧溪流处春意最为盎然,有春江水暖绿先知的意境。
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叶阿林作品瀑谷僲居
叶阿林,著名职业画家,字盛林,号古子,1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授,国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员,中央国家机关美术家协会副主席,中央国家机关美术家协会艺术顾问,中央国家机关书法家协会理事,文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席,山西省美术家协会会员,山西省侯马市美术家协会副主席,山西省产业文联副主席等。
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画家孙晓君山水画作品空山樵斧响隔巅
晓君老师在积墨山水画创作探索上,她把中国画的笔墨与西画的构成相结合,她以浓墨打底,山石的轮廓,树木的栽种,水的安排,房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染,经过数十次的积、提,达到浑然一体的效果,她的画远看厚重、大气,画面布局讲究,近看内容丰富,层次分明。在孙晓君的积墨山水画中,厚重处不失空灵,密实处不失疏淡,刚健处不失飘逸,而且以“心象”表现为主的山水符号,又体现出一种抽象的意味,在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
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画家余作赋富贵江山图山水画作品
余作赋富贵江山图画面中瀑布(也称为银瀑)错落有致,最终流入右下方的聚宝盆,表示财源源源不断,永不间断之意,聚宝盆没有边界,意味着不论多少财富都能聚得住,装得下。画面中部有房屋,表示人气旺,人脉佳,房屋背后有山,此乃背有大靠山,前有带银瀑布,寓意前有大财源。画面中旺盛的松树象征长寿健康,右下方一颗阔叶挡灾树,可帮助画的主人挡灾、挡煞、护财。左下方的船为聚友之意,帮助此画的主人带来远方朋友,聚拢人气。
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黄格胜5.6大平尺黄式三绝作品
画家黄格胜的中国画,画得好!在当代山水画家中,他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实,更浓厚,意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家,那么毫无疑问,黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时,认为诗有三境界,即物境、情境与意境,三境具佳者乃为好诗。
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画家段铁山水画作品燕山图
段铁酷爱绘画,潜心披阅历代画论,时有独见,并旁涉文史、诗词歌赋。他融中西技法尽写神州名山秀水。在长期的编辑和艺术创作实践中,其足历大江南北、五岳诸峰、大漠戈壁、丝绸古道;执著追求写真写实,于传统笔墨中创新求变。他笔下的写意山水独具雄浑、厚重、灵秀之特色,不仅气韵生动,而且质朴中见匠心。其画风严谨、细腻、简洁、明快,兼工代写、自成一格。以浓墨重彩情寄华夏,胸怀千岩万壑、名川秀水,以其饱满的创作激情和内涵丰富的艺术语汇,笔墨酣畅,淋漓尽致地绘出水势、山魂,令人怡情怡志。
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余作赋漫山溢翠山水画作品
漫山溢翠这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成,大气磅礴的山脉纵横交错。采用翡翠绿色多次渲染。让整个山脉山石都透出翡翠特有的碧绿色、明亮,动人。使整幅画面布满翡翠绿色,犹如翡翠满绿将要溢出一样,故命名“漫山溢翠”。
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叶阿林作品幽谷访贤来
叶阿林,著名职业画家,字盛林,号古子,1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授,国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员,中央国家机关美术家协会副主席,中央国家机关美术家协会艺术顾问,中央国家机关书法家协会理事,文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席,山西省美术家协会会员,山西省侯马市美术家协会副主席,山西省产业文联副主席等。
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画家邱汉桥国画作品恒
邱汉桥先生在山水画创作上取得突出的学术成就,作品风格既有南国田园的婉约润雅,又有北国山峦的雄浑凝重,将中国经典的传统哲学思想及传统绘画理论与现代艺术思想理念相结合,形成了独特的艺术体系。2006年创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂,为人民大会堂首次收藏描绘北京风光的画作,堪称红的壮丽与黑的崇高之典范。邱汉桥的画含古接今,既有传统的文人思想,又有现代人的审美气息,宁静幽远的意境和纯化的艺术语言,在多变的水墨世界里从容地传达出中国诗人吟咏千载的心物交融之美,突出了“势”“气”“神”
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余作赋漏痕彩墨作品无极
无极即到,人法地,地法天;天法道,道法自然。无边无际而又无穷无尽的浩瀚宇宙,大美无极也。
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画家王依民山水画秋清泉气香
王依民在创作中探索自然山水,从不满足于描摹客观物象之外在形象,一直具有强烈之精神性与自我中心态度,将包蕴着中国哲学内涵之创造性作为绘画追求至高境界。艺术如果脱离了自我意识之创造,就失去了灵魂与价值。他之参展作品,符合了当代审美标准。由此,赢得美协评委与社会知名人士之认可。其它山水作品,亦赢得市场之青睐。与他多年来执着经营,静心研讨有着密切相关。
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画家北海山水画作品泉云
其作品豪壮浑厚中见精细之笔,画中风烟浩渺,从流激荡,云霭出岫,蔚为大观。北海的山水怀古开新,云海峥嵘,自然之气天下独绝。他开辟云山新貌,万里山川廓然于胸,构图壮浩,远观“云江奔腾愈化龙”,近观“屋舍阶桥独清幽”,是现代山水画中,意境宏阔的优秀画作。
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画家方染之书画作品山居养灵图
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家王忠雁山水画作品寂静冬日溪畔雪
细读王忠雁的作品,我们不难发现,他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间,自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡,代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾,纵横挥洒,皴、擦、点、染、勾一并展开;在这里,笔势决定了作品整体的气势,即“横变纵化,故动生焉”。因此,在王忠雁的画作中,笔墨内含筋力,山石树木结构松而不乱、紧而不僵,在轻松自如中见开阖聚散,在流畅中不乏沉郁,且处处生机勃勃、动感十足;作品尽显出整
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画家张孝勇山水画作品绿江深
张孝勇先生的五行山水作品,采用书法用笔,用笔用线刚劲有力,行笔肆意放松,拙笔中不失精巧,既求润泽,更求苍色。高度概括的画面造型极具生气。跌宕起伏的山脉,雄阔浩淼的江水都书写出画面难得的精神活力与视觉张力。整幅作品豪迈激荡,气势恢宏,既不生死板,也不张狂无法。似无意间浑然天成,将画家胸中豪放、直率逸气表现得淋漓尽致。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之二
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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画家高凤德冰雪画作品旭日东升
高凤德这位来自白山黑水北国苏城,绘遍兴安松江之域的塞北画家,以古技为宗,以今艺为旨,传承古今,融合中西,在冰雪山水创作中潜心画业,用自己的绘画语言表现出,塞外层层尽染,似丝丝萌动,冰雪融汇春意若水的独特技法,远观其画寒意冷装,近看佳作春意撩心。
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画家许一川山水画花鸟画人物画作品
画家许一川擅长重彩水墨重彩山水,兼工人物、花鸟。对美学、诗文、摄影、书法、金石也有较深的涉猎与研究。 画家许一川的作品风格质朴、深沉、雄浑、大气且富有张力和创意,题材贴近时代具有寓意哲理和內涵。经半个多世纪的植根传统融汇中西的刻苦努力和历练,铸就了深厚的功力、其作品以独特的构思、奔放的笔墨、浓烈的色彩、鮮明的个性、丰富的內涵和时代的脉动而极具亲和力和震撼力;在创作中由于注重“外师造化中得心源”的守正创新,以写实写意兼顾突显时代笔墨和人文精神,故他独创的“融汇中西 浓墨重彩 青丹对比”的别具一格的艺术风格
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画家王依民山水画红色记忆
王依民在创作中探索自然山水,从不满足于描摹客观物象之外在形象,一直具有强烈之精神性与自我中心态度,将包蕴着中国哲学内涵之创造性作为绘画追求至高境界。艺术如果脱离了自我意识之创造,就失去了灵魂与价值。他之参展作品,符合了当代审美标准。由此,赢得美协评委与社会知名人士之认可。其它山水作品,亦赢得市场之青睐。与他多年来执着经营,静心研讨有着密切相关。
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画家段铁山水画作品泰山后石坞
2010年,中国文联新址建成,段铁先生为其创作山水典藏之作《泰山后石坞》。作品整体布局巧妙,气韵传神、意境深远,墨笔苍劲有力,雄峻含蕴,得到了各界领导一致好评,并被中国文联收藏。
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王世利国画作品金涛映朝晖
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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画家吴泉棠山水画作品暮归的老牛
泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦,这可能与其家庭的遗传因素有关吧!他的爷爷、父亲虽然书念得不多,却都能写写画画,在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦;上初中、高中时,他是班里的文艺骨干,同时还上舞台唱样板戏,能自编、自导、自画布景。高中毕业后,考大学要靠推荐,没他的份。到了20 世纪80 年代初,三中全会后,吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体,开起了建材店。
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余作赋绿染珍珠山水画作品
胶墨作品绿染珍珠,宝石绿染依托漏痕胶墨技法。采用绿松石绿色反复渲染,更于青山苍松明面处 着重点滴,画面犹如雨后打湿的镜面,朦胧通透,本画《绿染珍珠,宝石绿染》故此得名。雨后青山绿水格外清脆,被水滴打湿的青山绿水之青翠颜色饱满溢出,染绿画面。
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叶阿林作品秋谷僲居
叶阿林,著名职业画家,字盛林,号古子,1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授,国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员,中央国家机关美术家协会副主席,中央国家机关美术家协会艺术顾问,中央国家机关书法家协会理事,文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席,山西省美术家协会会员,山西省侯马市美术家协会副主席,山西省产业文联副主席等。
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画家黄廷海山水画作品苍山云起江水阁
黄廷海,号流墨子,斋号流墨堂,国家一级美术师、中国美术家协会会员,当代著名书画家、美术理论家、鉴赏家。1944年生,南京人(祖籍扬州宝应)。早年师从傅抱石、亚明、宋文治,求学于浙江美院,得潘天寿、陆俨少指授,后又从邵洛羊研究理论。现任南京市文联书画研究院副秘书长、南京市美术家协会副秘书长、中国国画家协会常务理事,中国黄宾虹研究会会员、江苏省国画院特聘画家、国际郑和书画院院长、中华书画研究会名誉会长、曼谷中国画院名誉院长等职。 以擅长山水、花鸟和理论著称,有“黄家山水”和“江南荷王”之誉。其山水画将南派的
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黄格胜1.3平尺国画山水画作品
画家黄格胜的中国画,画得好!在当代山水画家中,他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实,更浓厚,意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家,那么毫无疑问,黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时,认为诗有三境界,即物境、情境与意境,三境具佳者乃为好诗。
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画家周智慧山水画作品沧海击石
四十多年来,周智慧行程几十万海里,渤海、北海、东海、南海、世界各大海洋都留下他的足迹,他画的速写有三百多本,创作大海作品三千多幅。他收集了大量的海洋资料,积累了深厚的海洋文化。他笔下的大海已成为他胸中的大海,海的神韵在笔墨纵横间驰聘。他的卷浪皴、平波皴、起波法、巨波法、泼水法、泼色法交错碰撞浑然一体;色、墨、水各自为用,相得益彰;点水滴墨暗合造型之妙,真可谓得意而不忘形。功夫不负有心人,经过几十年的艰辛探索和执着实践,终于创造出了他自己独特的“海派风格”。
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画家张国祥国画作品东篱又报菊花开
在绘画理念上张国祥先生强调中国画的传统文化内涵及禅学气韵,他精于写意花鸟,笔法运用得恩师崔如琢大师真传,作画随性率达。落笔果断而强悍,具有雄健、老辣、凝练、生涩的特点,注重雄阔大气的艺术风格,构图清新苍秀,气势磅礴,画面灵动,引人入胜,在当代指墨绘画领域独步艺林、大器渐成。
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画家许钦松书画作品欣赏
许钦松,1952年生,广东澄海人。国家一级美术师,国务院特殊津贴专家。1998年获广东省“五一”劳动奖章,“跨世纪之星”荣誉称号,2007年当选当代岭南文化名人50家。现为中国美术家协会副主席、广东省文学艺术界联合会主席、广东省美术家协会主席、广东画院院长、全国政协委员、全国政协书画室副主任,中国文联全委会委员、中国艺术研究院博士生导师、中国国家画院院务委员、中国画学会顾问、广州美术学院客座教授、广州大学美术学院名誉院长,广东中国画学会名誉会长,并担任2010年广州亚运会开闭幕式艺术顾问,2012(伦敦)
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叶阿林春江渔歌
叶阿林,著名职业画家,字盛林,号古子,1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授,国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员,中央国家机关美术家协会副主席,中央国家机关美术家协会艺术顾问,中央国家机关书法家协会理事,文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席,山西省美术家协会会员,山西省侯马市美术家协会副主席,山西省产业文联副主席等。
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