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画家师恩钊山水画作品春风揽胜图
师恩钊先生是中国新时代北派山水的领军人物。1947年生于山东济南,翌年迁居北京,几十年来在祖国的名山大川采风写生,北方山水雄浑瑰丽的正气,养成了他豪迈浪漫的性情,更造就了他苍茫雄健、磅礴丰茂的画风!他的绘画与新时代气息相通,一反因袭程式摹仿,把强烈的时代气韵,时代要求融入画中,摆脱了传统绘画中的小情小景,形成了立体、多样的雄健风格。师恩钊先生在北国大地五十年的耕耘,也许就是为了和中华民族进入新时代这一历史时空相遇!他对西方绘画有很深的研究,光影造型在他的中国水墨中得到了恰当的表现。他的绘画涉及到几乎所有的
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画家黄建南国画作品清居佛
黄建南的国画,以表现大自然的佳境为主,他以热烈的胸怀,拥抱祖国的无限风光。水边的亭榭、栖息的水鸟、娇艳的牡丹、喷薄的朝晖、秀丽的山色、起伏的群峦、荒凉的山漠、绮丽的彩霞等无不信手拈来,欣然入画。他的作品俨然就是一幅幅瑰丽的山水画卷,他尽情讴歌美丽的大自然,讴歌这可爱的生活。
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李庚马勒交响曲系列之二水墨书画作品
李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家,深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间,勇于探索,不断求真,将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用,他的水墨气象万千,有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千,有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象,它们激发着人们的思维与创造力。
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黄格胜竹山水画作品
画家黄格胜的中国画,画得好!在当代山水画家中,他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实,更浓厚,意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家,那么毫无疑问,黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时,认为诗有三境界,即物境、情境与意境,三境具佳者乃为好诗。
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余作赋漏痕彩墨作品绿影白云醉相宜
彩墨作品《绿影白云醉相宜》描绘了一幅翡翠世界的梦幻场景。天地苍穹均为翠色,唯有丝丝缕缕的白色交融点缀,用作画面构图的分割和渲染画作的灵动性。画家以丰富的艺术想象力,捕捉现实的场景,用抽象的艺术再造瑰丽的震撼。
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画家于志学山水画作品冰雪山水
自1960年开始研究雪景画,在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法;在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想,创造了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想;填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白;使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪,创立了中国画“白的体系”。
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画家陆天宁山水画作品喜玛拉雅
陆天宁在西藏生活了八年,对西藏的人、事、物有着真真切切的感情,对西藏的生活有着深入的了解,对西藏的精神更有着独到的感受和诠释。这些,都为陆天宁的西藏系列创作提供源源不断的素材和灵感。他用传统的笔墨,创新的技法和极具张力的构图,表达出色墨交融、浑厚雄强的画面,我们从他的神山圣水系列作品中,可以深刻地体会到来自西藏远方的呼唤,感受到世界屋脊神秘圣洁、静穆旷远的精神意韵,耐人寻味,着实令人感动。
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画家周智慧山水画作品翱翔大海
四十多年来,周智慧行程几十万海里,渤海、北海、东海、南海、世界各大海洋都留下他的足迹,他画的速写有三百多本,创作大海作品三千多幅。他收集了大量的海洋资料,积累了深厚的海洋文化。他笔下的大海已成为他胸中的大海,海的神韵在笔墨纵横间驰聘。他的卷浪皴、平波皴、起波法、巨波法、泼水法、泼色法交错碰撞浑然一体;色、墨、水各自为用,相得益彰;点水滴墨暗合造型之妙,真可谓得意而不忘形。功夫不负有心人,经过几十年的艰辛探索和执着实践,终于创造出了他自己独特的“海派风格”。
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余作赋金山赋系列作品之一
金山赋系列作品运用漏痕胶墨技法绘制完成,奇妙无比的山石结构,漫山的翠绿色让人感受到生机盎然,犹如翡翠般的金银剔透,灵气逼人。而山体顶部使用金色来渲染好似金山浮现。将翡翠与金这两个自古就象征富贵的元素融合在这幅作品中,“金山赋”可谓实至名归。
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画家邱汉桥国画作品晨曲
邱汉桥先生在山水画创作上取得突出的学术成就,作品风格既有南国田园的婉约润雅,又有北国山峦的雄浑凝重,将中国经典的传统哲学思想及传统绘画理论与现代艺术思想理念相结合,形成了独特的艺术体系。2006年创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂,为人民大会堂首次收藏描绘北京风光的画作,堪称红的壮丽与黑的崇高之典范。邱汉桥的画含古接今,既有传统的文人思想,又有现代人的审美气息,宁静幽远的意境和纯化的艺术语言,在多变的水墨世界里从容地传达出中国诗人吟咏千载的心物交融之美,突出了“势”“气”“神”
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画家杜平作品金碧辉煌山水画
杜平老师的山水画中的笔墨艺术,在继承中国画美学精神的基础上,表现出孜孜不倦的创新追求,他的很多作品都充分显示了这种艰苦探索的努力。
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叶阿林作品春谷湾韵
叶阿林,著名职业画家,字盛林,号古子,1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授,国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员,中央国家机关美术家协会副主席,中央国家机关美术家协会艺术顾问,中央国家机关书法家协会理事,文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席,山西省美术家协会会员,山西省侯马市美术家协会副主席,山西省产业文联副主席等。
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余作赋漏痕水墨作品二龙山的传说
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,雄伟大气的山脉连绵起伏,巍峨挺立,画面上方有两条龙游弋其中,使得山脉多出一份灵气,让整幅画面因这份灵气而显得灵动而又生机盎然。
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画家段铁山水画作品古寺悬空
段铁酷爱绘画,潜心披阅历代画论,时有独见,并旁涉文史、诗词歌赋。他融中西技法尽写神州名山秀水。在长期的编辑和艺术创作实践中,其足历大江南北、五岳诸峰、大漠戈壁、丝绸古道;执著追求写真写实,于传统笔墨中创新求变。他笔下的写意山水独具雄浑、厚重、灵秀之特色,不仅气韵生动,而且质朴中见匠心。其画风严谨、细腻、简洁、明快,兼工代写、自成一格。以浓墨重彩情寄华夏,胸怀千岩万壑、名川秀水,以其饱满的创作激情和内涵丰富的艺术语汇,笔墨酣畅,淋漓尽致地绘出水势、山魂,令人怡情怡志。
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叶阿林作品平湖帆歌引雁舞
叶阿林,著名职业画家,字盛林,号古子,1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授,国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员,中央国家机关美术家协会副主席,中央国家机关美术家协会艺术顾问,中央国家机关书法家协会理事,文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席,山西省美术家协会会员,山西省侯马市美术家协会副主席,山西省产业文联副主席等。
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画家林永松山水画作品泰山
林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家,所谓“实力派”,实际包含着两个方面的含义,一是不依靠门第出身,一个人、一支笔独闯天下;二是作画不讨巧、不媚俗,硬碰硬地从传统中来,到大自然中去,全然不顾他人的或喜或弃,但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家韩绍先山水画作品林荫深处人家
从韩绍先的系列作品中可看出,他的画作能传达出一种清新朴拙,苍润古雅的气息,既有南派山水的舒展,空灵,又有北派山水的豪放;既有水墨交融的滋润,又有枯笔飞白的刚劲;既有信笔挥洒的厚重,又有细线构勒的灵动。他以自己独特的感悟抒写着笔墨的苍润之美。
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画家张孝勇山水画作品帆翅初张
张孝勇先生的五行山水作品,采用书法用笔,用笔用线刚劲有力,行笔肆意放松,拙笔中不失精巧,既求润泽,更求苍色。高度概括的画面造型极具生气。跌宕起伏的山脉,雄阔浩淼的江水都书写出画面难得的精神活力与视觉张力。整幅作品豪迈激荡,气势恢宏,既不生死板,也不张狂无法。似无意间浑然天成,将画家胸中豪放、直率逸气表现得淋漓尽致。
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画家王依民山水画家山秋意浓
王依民在创作中探索自然山水,从不满足于描摹客观物象之外在形象,一直具有强烈之精神性与自我中心态度,将包蕴着中国哲学内涵之创造性作为绘画追求至高境界。艺术如果脱离了自我意识之创造,就失去了灵魂与价值。他之参展作品,符合了当代审美标准。由此,赢得美协评委与社会知名人士之认可。其它山水作品,亦赢得市场之青睐。与他多年来执着经营,静心研讨有着密切相关。
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画家师恩钊山水画作品大山晨色
师恩钊先生是中国新时代北派山水的领军人物。1947年生于山东济南,翌年迁居北京,几十年来在祖国的名山大川采风写生,北方山水雄浑瑰丽的正气,养成了他豪迈浪漫的性情,更造就了他苍茫雄健、磅礴丰茂的画风!他的绘画与新时代气息相通,一反因袭程式摹仿,把强烈的时代气韵,时代要求融入画中,摆脱了传统绘画中的小情小景,形成了立体、多样的雄健风格。师恩钊先生在北国大地五十年的耕耘,也许就是为了和中华民族进入新时代这一历史时空相遇!他对西方绘画有很深的研究,光影造型在他的中国水墨中得到了恰当的表现。他的绘画涉及到几乎所有的
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画家戴泽国画山水花鸟人物画作品
画家戴泽先生的作品有着独特的个人风格,多是反映现实生活,画风朴实真挚。戴泽有着清晰明确的艺术方向,他一直谨记老师徐悲鸿告诫他的话,不要盲目的学习古人、效仿古人、要结合时代注重现实,不要脱离实际。因此,在戴泽先生的作品中能够看到他对于真实的把控,对于主题的选择,都是通过认真的观察才会入画。手法严谨写实,尤其擅长光感的应用,画面明暗关系的处理是戴泽先生典型的个人化视觉语言。戴泽先生的主题性绘画是其经典之作,他谨记恩师的教导,满怀社会责任感与使命感,在美术事业中探索实践,不拘泥于任何形式,国画、油画、水彩都信手
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画家黄建南国画作品神韵
黄建南的国画,以表现大自然的佳境为主,他以热烈的胸怀,拥抱祖国的无限风光。水边的亭榭、栖息的水鸟、娇艳的牡丹、喷薄的朝晖、秀丽的山色、起伏的群峦、荒凉的山漠、绮丽的彩霞等无不信手拈来,欣然入画。他的作品俨然就是一幅幅瑰丽的山水画卷,他尽情讴歌美丽的大自然,讴歌这可爱的生活。
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叶阿林作品秋湖观帆影
叶阿林,著名职业画家,字盛林,号古子,1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授,国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员,中央国家机关美术家协会副主席,中央国家机关美术家协会艺术顾问,中央国家机关书法家协会理事,文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席,山西省美术家协会会员,山西省侯马市美术家协会副主席,山西省产业文联副主席等。
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画家赵金鸰山水画作品太行雪
近年来,赵金鸰不甘于因循守旧,以创新为己任,他努力开拓进取,致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后,他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家,画山者众多,画太行山者亦不少,画太行山村者也绝非仅有,然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中,希冀置之死地而后生,这等勇气实在令人赞叹!在古今画坛上,以表现雪景的山水画并不少见,如范宽、马远、曹如白等,他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知,如一味地模仿和承袭前人的技法技巧,无疑是条“死胡同”,作为商品画尚可,但想在画坛上
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画家纪映欣国画作品山行
纪映欣是一位多才多艺的画家,涉猎的绘画题材颇为广泛,无论在人物画,花鸟画,山水画及书法方面均有较深的造诣。纪映欣的作品主要以人物画与花鸟画为主,他的人物画清新恬淡、性格鲜明、以形传神、婉约飘逸、刚健洒脱、神韵天成。他的山水画继承传统,兼融新意、构思奇绝、勾皴精湛、赋色和谐、气韵空灵、令人神往。他的花鸟画法度严谨、润泽典雅,凝练纵肆、隽永超逸、笔墨简约、清新淡雅,体现了一种意境美与和谐美。纪映欣的绘画作品无论是在技法方面还是在艺术造诣上都有自己的独到之处,具有较高的美学价值。
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余作赋悠然青花山水画作品
胶墨作品《悠然青花》作品也是一幅反复使用漏痕胶墨技法渲染典雅青花蓝色的作品。这幅作品所表现的青山寂静悠然,有种恬淡的怡然自得。
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黄格胜年丰便觉邨民好山水画作品
画家黄格胜的中国画,画得好!在当代山水画家中,他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实,更浓厚,意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家,那么毫无疑问,黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时,认为诗有三境界,即物境、情境与意境,三境具佳者乃为好诗。
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余作赋漏痕彩墨作品风雪的旋律
这幅作品运用漏痕彩墨技法,画面自上而下从深蓝色过渡到暖黄与暖红色,表现出一种极强的节奏变化,白色的皑皑雪山仿佛被风控制,让人感觉难以分清到底是雪山山顶,还是风中的飘雪,这些景色就好似一个个音符在跳动,一首优美旋律的音轨在舞动。而雪山中穿插的黄色、红色的云雾山脉又是一种为了不使这首美丽的旋律过于单一的点缀,节奏上的变化,音幅、音符。音轨的呈现,灵动的点缀,这些一起组成了这幅亦或是这首“风雪的旋律”。
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画家于志学山水画作品塞外人家
自1960年开始研究雪景画,在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法;在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想,创造了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想;填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白;使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪,创立了中国画“白的体系”。
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画家陆天宁山水画作品晴雪
陆天宁在西藏生活了八年,对西藏的人、事、物有着真真切切的感情,对西藏的生活有着深入的了解,对西藏的精神更有着独到的感受和诠释。这些,都为陆天宁的西藏系列创作提供源源不断的素材和灵感。他用传统的笔墨,创新的技法和极具张力的构图,表达出色墨交融、浑厚雄强的画面,我们从他的神山圣水系列作品中,可以深刻地体会到来自西藏远方的呼唤,感受到世界屋脊神秘圣洁、静穆旷远的精神意韵,耐人寻味,着实令人感动。
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画家周智慧山水画作品高山大海
四十多年来,周智慧行程几十万海里,渤海、北海、东海、南海、世界各大海洋都留下他的足迹,他画的速写有三百多本,创作大海作品三千多幅。他收集了大量的海洋资料,积累了深厚的海洋文化。他笔下的大海已成为他胸中的大海,海的神韵在笔墨纵横间驰聘。他的卷浪皴、平波皴、起波法、巨波法、泼水法、泼色法交错碰撞浑然一体;色、墨、水各自为用,相得益彰;点水滴墨暗合造型之妙,真可谓得意而不忘形。功夫不负有心人,经过几十年的艰辛探索和执着实践,终于创造出了他自己独特的“海派风格”。
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余作赋满山遍野皆吐翠山水画作品
满山遍野皆吐翠这幅作品使用漏痕胶墨技法创作完成,奇特的山石结构,意境深远的空间,以及画面近处采用特殊技法表现的松树渲染成翡翠绿色。采用多重渲染法,通过十多次的重复渲染以达到翠色的那种通透明亮质感,透露出一种勃物生机。满山遍野皆吐翠正是这幅作品完善的诠释。
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