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画家林永松山水画作品峨眉侧影
林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家,所谓“实力派”,实际包含着两个方面的含义,一是不依靠门第出身,一个人、一支笔独闯天下;二是作画不讨巧、不媚俗,硬碰硬地从传统中来,到大自然中去,全然不顾他人的或喜或弃,但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品华山天下险
林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家,所谓“实力派”,实际包含着两个方面的含义,一是不依靠门第出身,一个人、一支笔独闯天下;二是作画不讨巧、不媚俗,硬碰硬地从传统中来,到大自然中去,全然不顾他人的或喜或弃,但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品翠扫南天门
林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家,所谓“实力派”,实际包含着两个方面的含义,一是不依靠门第出身,一个人、一支笔独闯天下;二是作画不讨巧、不媚俗,硬碰硬地从传统中来,到大自然中去,全然不顾他人的或喜或弃,但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品春醉峨眉
林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家,所谓“实力派”,实际包含着两个方面的含义,一是不依靠门第出身,一个人、一支笔独闯天下;二是作画不讨巧、不媚俗,硬碰硬地从传统中来,到大自然中去,全然不顾他人的或喜或弃,但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家王忠雁山水画作品云来云去山更幽
细读王忠雁的作品,我们不难发现,他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间,自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡,代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾,纵横挥洒,皴、擦、点、染、勾一并展开;在这里,笔势决定了作品整体的气势,即“横变纵化,故动生焉”。因此,在王忠雁的画作中,笔墨内含筋力,山石树木结构松而不乱、紧而不僵,在轻松自如中见开阖聚散,在流畅中不乏沉郁,且处处生机勃勃、动感十足;作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品溪山暮色疏雨歇
细读王忠雁的作品,我们不难发现,他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间,自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡,代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾,纵横挥洒,皴、擦、点、染、勾一并展开;在这里,笔势决定了作品整体的气势,即“横变纵化,故动生焉”。因此,在王忠雁的画作中,笔墨内含筋力,山石树木结构松而不乱、紧而不僵,在轻松自如中见开阖聚散,在流畅中不乏沉郁,且处处生机勃勃、动感十足;作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品秋风岭壑幽
细读王忠雁的作品,我们不难发现,他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间,自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡,代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾,纵横挥洒,皴、擦、点、染、勾一并展开;在这里,笔势决定了作品整体的气势,即“横变纵化,故动生焉”。因此,在王忠雁的画作中,笔墨内含筋力,山石树木结构松而不乱、紧而不僵,在轻松自如中见开阖聚散,在流畅中不乏沉郁,且处处生机勃勃、动感十足;作品尽显出整
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画家刘东朝山水画作品湖光旅舟图
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品家山胜景游乐图
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品高瞻远瞩居高临下
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家孙晓君山水画作品重彩青绿山水四条屏
晓君老师在积墨山水画创作探索上,她把中国画的笔墨与西画的构成相结合,她以浓墨打底,山石的轮廓,树木的栽种,水的安排,房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染,经过数十次的积、提,达到浑然一体的效果,她的画远看厚重、大气,画面布局讲究,近看内容丰富,层次分明。在孙晓君的积墨山水画中,厚重处不失空灵,密实处不失疏淡,刚健处不失飘逸,而且以“心象”表现为主的山水符号,又体现出一种抽象的意味,在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
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画家孙晓君山水画作品故园秋韵图
晓君老师在积墨山水画创作探索上,她把中国画的笔墨与西画的构成相结合,她以浓墨打底,山石的轮廓,树木的栽种,水的安排,房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染,经过数十次的积、提,达到浑然一体的效果,她的画远看厚重、大气,画面布局讲究,近看内容丰富,层次分明。在孙晓君的积墨山水画中,厚重处不失空灵,密实处不失疏淡,刚健处不失飘逸,而且以“心象”表现为主的山水符号,又体现出一种抽象的意味,在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
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画家孙晓君山水画作品空山樵斧响隔巅
晓君老师在积墨山水画创作探索上,她把中国画的笔墨与西画的构成相结合,她以浓墨打底,山石的轮廓,树木的栽种,水的安排,房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染,经过数十次的积、提,达到浑然一体的效果,她的画远看厚重、大气,画面布局讲究,近看内容丰富,层次分明。在孙晓君的积墨山水画中,厚重处不失空灵,密实处不失疏淡,刚健处不失飘逸,而且以“心象”表现为主的山水符号,又体现出一种抽象的意味,在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
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画家满威山水画作品云山淡烟图
满威在进行了大量写生基础上,创作中进行了笔墨与线性的重构,山石树木交错反复,使画面充满了对立与统一,呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感,真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家孙晓君山水画作品点石移泉兴不穷
晓君老师在积墨山水画创作探索上,她把中国画的笔墨与西画的构成相结合,她以浓墨打底,山石的轮廓,树木的栽种,水的安排,房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染,经过数十次的积、提,达到浑然一体的效果,她的画远看厚重、大气,画面布局讲究,近看内容丰富,层次分明。在孙晓君的积墨山水画中,厚重处不失空灵,密实处不失疏淡,刚健处不失飘逸,而且以“心象”表现为主的山水符号,又体现出一种抽象的意味,在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
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画家满威山水画作品雨过家山润
满威在进行了大量写生基础上,创作中进行了笔墨与线性的重构,山石树木交错反复,使画面充满了对立与统一,呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感,真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家满威山水画作品太行家园
满威在进行了大量写生基础上,创作中进行了笔墨与线性的重构,山石树木交错反复,使画面充满了对立与统一,呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感,真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家满威山水画作品山乡春韵
满威在进行了大量写生基础上,创作中进行了笔墨与线性的重构,山石树木交错反复,使画面充满了对立与统一,呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感,真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家满威山水画作品青绿山水四条屏
满威在进行了大量写生基础上,创作中进行了笔墨与线性的重构,山石树木交错反复,使画面充满了对立与统一,呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感,真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家满威山水画作品美丽家园
满威在进行了大量写生基础上,创作中进行了笔墨与线性的重构,山石树木交错反复,使画面充满了对立与统一,呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感,真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家林永松山水画作品泰山松图
林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家,所谓“实力派”,实际包含着两个方面的含义,一是不依靠门第出身,一个人、一支笔独闯天下;二是作画不讨巧、不媚俗,硬碰硬地从传统中来,到大自然中去,全然不顾他人的或喜或弃,但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家刘东朝山水画作品源远流长
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品山村风貌
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品气爽清新祥云起
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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画家刘东朝山水画作品金秋顺风图
自幼学习美术,素描,重彩工笔画,介子园画谱,刻苦学习传统山水画,清,石涛,元,王蒙,明,沈周,清,四王,近代黄宾虹,黄秋园,临摹前贤名迹,几十年坚持笔耕不辍,潜心钻研中国山水画,经过多年探索写生创作,逐渐形成自己的艺术语言。
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余作赋漏痕水墨作品二龙山的传说
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,雄伟大气的山脉连绵起伏,巍峨挺立,画面上方有两条龙游弋其中,使得山脉多出一份灵气,让整幅画面因这份灵气而显得灵动而又生机盎然。
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余作赋漏痕彩墨作品梦幻天宇
这幅作品运用漏痕彩墨技法,画面中以天蓝色调为主,“天宇”泛指天际,而这幅作品所表现的圣境让人感觉天下罕有,近处以及远方幻蓝的云中山脉,围绕这些山脉之间的白色云海共同组成这个无与伦比的奇妙景色,是画家对天空中各种奇幻美景加以提炼升华而绘制的圣境,故取名“梦幻天宇”。
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余作赋漏痕彩墨作品红橙黄绿青兰紫
《红橙黄绿青兰紫》以七种绚丽的颜色构成画面的核心基调,用跳跃的方式色与色之间交融的并不是那么紧密,由此便产生了恬淡的视觉效果,使作品中的山脉、天空、云雾如同梦境深处的场景,轮廓真实画面梦幻。
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余作赋漏痕彩墨作品风雪的旋律
这幅作品运用漏痕彩墨技法,画面自上而下从深蓝色过渡到暖黄与暖红色,表现出一种极强的节奏变化,白色的皑皑雪山仿佛被风控制,让人感觉难以分清到底是雪山山顶,还是风中的飘雪,这些景色就好似一个个音符在跳动,一首优美旋律的音轨在舞动。而雪山中穿插的黄色、红色的云雾山脉又是一种为了不使这首美丽的旋律过于单一的点缀,节奏上的变化,音幅、音符。音轨的呈现,灵动的点缀,这些一起组成了这幅亦或是这首“风雪的旋律”。
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余作赋漏痕彩墨作品冰镜乐章
彩墨作品《冰镜乐章》以丰富的想象构画出冰境世界,冰晶般的开口好似两个世界的结界,像梦境、如上帝的眼睛,构图上色块与色块之间以泼彩交融的笔触自然形成了律动的视觉效果,飞鸟的身影更加映衬了冰境的律动性,以生命的特质歌颂了冰境乐章。
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余作赋漏痕水墨作品春色古韵系列之三
该系列作品运用漏痕水墨技法创作完成,山脉及山石姿态万千,有着一种远古时期地质最初形成时那种壮丽,奇特,威武雄伟的气势。山石上辅以淡雅的草绿色,给人一种春意盎然之感。画作完成后,用古法做旧,方显古韵之意。春色古韵系列命名正来源于此。
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余作赋漏痕彩墨作品冰雪太极
彩墨作品《冰雪太极》取意太极核心精髓。冰天雪地之中渐渐交融了绿色的生机和蓝色的深邃未知,画作以色彩的形式充分解释了否极泰来的深刻含义。充分表达了世事万物的变化无常。
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